Поступал я в музшколу имени Римского нашего Корсакова.
Сидели с другом, чаи гоняли, и решили - а чего бы не поехать и не попытатсо?
Вступительные испытания были несложные:
Прохлопать ритм, спеть песню, сыграть на иснтрументе (коли оный есть и желание), ну и в таком духе. Никаких спецзнаний и умений не требовалось.
Итогом было кандидатство в учащиеся
А дальше.
Странная история.
Пришёл 2го сентября, смотрю - в списках меня вообще нет.
Иду к заму, спрашиваю мол вообще никаких вариантов не предвидитсо?
Зам находит моё дело - открывает и говорит,что оказывается с такими оценками и на бюджет бы взяли (на бюджет мне низзя потому,что я заочник,а они берут только на дневном кто учится). Оказывается в этом году дофига было поступающих. И куча тех, кого взяли автоматом - с подготовительных курсов.
Подумал зам, и говорит: приходи 4го на собрание к преподавателю. Вакарчуку Дмитрию Дмитриевичу. Которого в этом году взяли с консерватории, из-за большого количества людей.
И МЕНЯ ЗАЧИСЛИЛИ!!!
Сидели с другом, чаи гоняли, и решили - а чего бы не поехать и не попытатсо?
Вступительные испытания были несложные:
Прохлопать ритм, спеть песню, сыграть на иснтрументе (коли оный есть и желание), ну и в таком духе. Никаких спецзнаний и умений не требовалось.
Итогом было кандидатство в учащиеся
А дальше.
Странная история.
Пришёл 2го сентября, смотрю - в списках меня вообще нет.
Иду к заму, спрашиваю мол вообще никаких вариантов не предвидитсо?
Зам находит моё дело - открывает и говорит,что оказывается с такими оценками и на бюджет бы взяли (на бюджет мне низзя потому,что я заочник,а они берут только на дневном кто учится). Оказывается в этом году дофига было поступающих. И куча тех, кого взяли автоматом - с подготовительных курсов.
Подумал зам, и говорит: приходи 4го на собрание к преподавателю. Вакарчуку Дмитрию Дмитриевичу. Которого в этом году взяли с консерватории, из-за большого количества людей.
И МЕНЯ ЗАЧИСЛИЛИ!!!
Рик Уилсон
"Однажды я купил сразу 20 флейт из распродававшейся коллекции.
Также я приобрёл десять флейт благодаря женитьбе. Я много раз играл дуэтом со своим хорошим другом и прекрасным флейтистом Фредом Каспером. У него было несколько
отличных флейт – в основном современные копии работы Рода Кэмерона и фирмы “Folkers&
Powell”. Вскоре после трагической смерти Фреда от рака наши отношения с его супругой Кэти (она поэт и художник) перешли в иное русло, и на текущий момент мы женаты уже
более пяти лет.
- Можете ли вы что-нибудь порекомендовать начинающим коллекционерам?
- Однажды на одной из моих лекций-демонстраций один из слушателей спросил, как
можно стать обладателем коллекции флейт, подобной моей; и я ответил что-то вроде «Нужно начать собирать инструменты 25 лет назад». Это действительно так – если, конечно, вам не представится редкая возможность перекупить чью-то уже существующую коллекцию.
- Как вы поддерживаете свою исполнительскую форму?
- Я стараюсь ежедневно практиковаться, играя на 4-5 флейтах, однако порой бывает
день или два, когда я не играю вообще. Я горжусь своей гибкостью. Я могу без подготовки переключаться с одной флейты на другую, имеющую иной амбушюр, канал и аппликатурную систему. Не идеально, конечно, но довольно неплохо.
Я люблю сравнивать флейты различных систем я языками. Если человек хорошо зна-
ет, скажем, английский и французский, то ему не составит особого труда немедленно переключиться с одного языка на другой без подготовки. Кроме того, если знаешь десять языков, то уже очень легко выучить одиннадцатый. Примерно та же ситуация обстоит и с аппликатурными системами.
Небольшое отступление: я думаю, что всем флейтистам полезно изучать различные
аппликатурные системы. Так же, как знание одного языка способствует изучению другого,
так и знание, скажем, барочной флейты помогает изучению флейты Бёма. Каждый инструмент имеет особенности, которые можно использовать при игре на другом инструменте.
Время от времени я меняю флейты, на которых играю. Я могу в течение недель и даже месяцев играть на одной флейте, однако вскоре могу положить этот нструмент на полку и взять флейту другого исторического периода (для того, чтобы попробовать сыграть какие-то вещи, я могу перепробовать около дюжины инструментов).
- Как вы готовитесь к концертам?
- За одну-две недели до концерта или лекции важно играть на той (и только на той)
флейте, которая будет использована на мероприятии.
- Имеет ли ваша страсть к коллекционированию какие-то практические интересы и цели?
- Меня манит огромное разнообразие флейт. Особенно это касается инструментов XIX
века: мне хочется получить в свою коллекцию как можно больше профессиональных и полупрофессиональных инструментов, отражающих различные тенденции, периоды и места изготовления в Европе и Америке.
Я люблю играть пьесу/музыку именно на той флейте, которая была изготовлена в то
же время и в том же месте, где была написана эта музыка. Вот почему мне нужно так многофлейт. Я надеюсь, что все флейтисты и слушатели оценят это."
Я влюбился в этого человека:)
Также я приобрёл десять флейт благодаря женитьбе. Я много раз играл дуэтом со своим хорошим другом и прекрасным флейтистом Фредом Каспером. У него было несколько
отличных флейт – в основном современные копии работы Рода Кэмерона и фирмы “Folkers&
Powell”. Вскоре после трагической смерти Фреда от рака наши отношения с его супругой Кэти (она поэт и художник) перешли в иное русло, и на текущий момент мы женаты уже
более пяти лет.
- Можете ли вы что-нибудь порекомендовать начинающим коллекционерам?
- Однажды на одной из моих лекций-демонстраций один из слушателей спросил, как
можно стать обладателем коллекции флейт, подобной моей; и я ответил что-то вроде «Нужно начать собирать инструменты 25 лет назад». Это действительно так – если, конечно, вам не представится редкая возможность перекупить чью-то уже существующую коллекцию.
- Как вы поддерживаете свою исполнительскую форму?
- Я стараюсь ежедневно практиковаться, играя на 4-5 флейтах, однако порой бывает
день или два, когда я не играю вообще. Я горжусь своей гибкостью. Я могу без подготовки переключаться с одной флейты на другую, имеющую иной амбушюр, канал и аппликатурную систему. Не идеально, конечно, но довольно неплохо.
Я люблю сравнивать флейты различных систем я языками. Если человек хорошо зна-
ет, скажем, английский и французский, то ему не составит особого труда немедленно переключиться с одного языка на другой без подготовки. Кроме того, если знаешь десять языков, то уже очень легко выучить одиннадцатый. Примерно та же ситуация обстоит и с аппликатурными системами.
Небольшое отступление: я думаю, что всем флейтистам полезно изучать различные
аппликатурные системы. Так же, как знание одного языка способствует изучению другого,
так и знание, скажем, барочной флейты помогает изучению флейты Бёма. Каждый инструмент имеет особенности, которые можно использовать при игре на другом инструменте.
Время от времени я меняю флейты, на которых играю. Я могу в течение недель и даже месяцев играть на одной флейте, однако вскоре могу положить этот нструмент на полку и взять флейту другого исторического периода (для того, чтобы попробовать сыграть какие-то вещи, я могу перепробовать около дюжины инструментов).
- Как вы готовитесь к концертам?
- За одну-две недели до концерта или лекции важно играть на той (и только на той)
флейте, которая будет использована на мероприятии.
- Имеет ли ваша страсть к коллекционированию какие-то практические интересы и цели?
- Меня манит огромное разнообразие флейт. Особенно это касается инструментов XIX
века: мне хочется получить в свою коллекцию как можно больше профессиональных и полупрофессиональных инструментов, отражающих различные тенденции, периоды и места изготовления в Европе и Америке.
Я люблю играть пьесу/музыку именно на той флейте, которая была изготовлена в то
же время и в том же месте, где была написана эта музыка. Вот почему мне нужно так многофлейт. Я надеюсь, что все флейтисты и слушатели оценят это."
Я влюбился в этого человека:)
Всего комментариев 0
