Просто обэкскрементироваться...
Пусть это Мото Перпето для меня и звучит как этюд, но зато уровень насобаченности флейтиста, готового к такому произведению, вбивает мой нежный мозг в безбрежную пустоту фрустрационной прострации.

Внимательно прочитал пост.

Коль, ты что, на флейтах проеманентне дыхание используется не для игры длиннющих звуков, а просто для игры длинных фраз. То есть, после вздоха с выдуванием из полости рта воздуха ты осуществляешь атаку. И учиться нужно именно этому. А постоянно звучащего звука с флейтовым расходом воздуха фиг добьёшься.

Вот, почитай: http://vkontakte.ru/note25294571_9670007

Если не боишься показаться идиотом на работе, то есть еще один хороший вариант упражнения:
- стакан/вазочка
- длинная палочка в стакан
- полоска бумаги около 1 см в ширину и 5-8 см в длину на палочку, так, чтобы верхний конец полоски был на уровне губ.

Сидишь, работаешь, дуешь. Плюс в том, что делаешь это постоянно (нарабатываешь естественность), есть контроль (ощущения прикосновения бумажки, потока воздуха), да еще и звуков не производишь. Правда, бумажка имеет вредную привычку намокать и сильнее при этом гнуться, потому приготовь сразу несколько полосок :) Если стыдно бумажку на палке ставить - то просто постоянной дуй сквозь узенькое амбушюрное отверстие.

Кена, конечно, тоже вариант, но лучше была бы поперечка или сякухати. Просто у кены "свистковая часть" - довольно маленькая. А у поперечников и сякхатцев изменения направления воздуха более заметны.
В любом случае, первое "открытие" на кене у тебя будет таким: для все более высоких звуков поток воздуха приходится направлять все выше и делать его все уже и концентрированней. На кене, вон, даже до четвертой октавы диапазона забираются.

Хы... Я даже не про "часть блокфлейты" говорил, а только про "виндвей - лабиум". Виндвей чуть-чуть изменился, очень незначительно - и все, поток уже подается на лабиум не в той пропорции "как задумывалось", низам уже колебаний воздушной струи недостаточно, каждый звук там "раскачивается" долго, то есть, атака становится более продолжительной по времени. На пластиковых блокфлейтах виндвей и его положение относительно лабиума деже берется "с запасом", так, чтобы низы гарантировано хрошо брались, даже при условии постоянно оседающего конденсата. То есть лабиум немножко приподнят относительно виндвея, образуемые на нем колебания получаются более редкими и более мощными.
Вот, у твоей Ямахи нимножко удлиннилась нижняя плоскость виндвея (ну, пробка-пластинка сдвинулась вперед), в результате поток воздуха начал идти чуть вверх, и пропали низы. Поставил пробку на место - все зазвучало снова.
Деревянные же блокфлеты должны мастерами задумываться так, чтобы после разыгрывания (фактически - постоянного смачивания блока/виндвея, и, в результате, его сужения) блокфлейта приобрела конкретный звук.
Если делать виндвей "с запасом", то хорошо берутся низы, но верхи требуют большей передувных усилий и менее стабильны.

Вообще, музыканту часто не верится, что на 90% играбельность инструмента завист от такой, вроде бы, малозначимой и, главное, непонятной вещи. А вот материал флейты, намокание её корпуса, впитывемость масла - они очевидны и наглядны, потому и хочется привязать изменения звука при разыгрывании именно к ним :)

Тем, кто и грает на открытых флейтах - тем легче. Ведь они управляют винвеем (отверстием в губах) сами. Для низов у них поток воздуха шире и идет чуть вниз, для верхов - сужается и идет почти ровнехонько вдоль внешней стороны лабиума. Я потому и настаиваю: блокфлетисты, если хотете разобраться в инструменте - играйте на открытых флейтах.

Удачи в исследованиях :)

Просто основные аспекты изменения звука при разыгрывании связаны именно с свистковой частью. Вот ты сам же помнишь, что было, когда у тебя таблетка блока на ямаховском альте сдвинулась всего на немного, а сразу появились "ощущения пробки", изменился звук "верхов". На деревяхе корпус свистка в результате намокания разбухает, немножко толстеет стабилизированный блок. Блок и корпус потихоньку теряют возможность впитывать влагу, она оседает в виндвее быстрее. И все эти изменения, десятые доли миллиметра - вот это и есть основна я причина изменения звука. Практически все ощущаемые изменения звука свистковой флейты связаны именно со свистком.

Николай, а что значит "ухудшался", что ты вкладываешь в это слово?

А ты не пробовал отследить звук самого свистка в процессе общения с новым инструментом? То есть, подуть в свисток не вставляя игровую трубку, а просто так. Делать это до ежедневнх упражнений, в процессе и после... Ну, чтобы почувствовать на одном звуке, как меняется виндвей свисточка, как он все более отчетливо/все менее отчетливо шипит, например.

А вы2 ля играете без октавника и второго отверстия,как я (в прочем призадумался и вспомнил,что это по ситуации),или как положено?

Николай,здравствуйте,наконец я приступаю к разбору Гавота!
Столкнулся с тем,что само произведение без украшений вполне не сложное!
Однако,могли бы Вы мне прислать Ваш вариант альтернативной "распальцовки" на пару тройку эпизодов!
До сих пор я не пользовался широко альтернативными вариантами,считая,что это облегчающий жизнь ход (вариант) для ленивых!
Похоже я не совсем прав,есть ряд случаев когда иначе- невозможно!
Спасибо!

Низы сочно звучат в районе 18 секунды.
Вот я и подумал, не альтушка ли это...

Точно, а я первую ссылку не заметил и удивился, что ты её скрипачом назвал, еще и нормальным... А на мужик хорошо играет. Кстати, это не альтист?