Думаю, что подобные вещи должны существовать на всех продольных открытых лабиумах, то есть инструментах, где напрвление воздушной струи управляется исполнителем (кена, сякухати, нэй, най, бутылки)... и можно пытаться "гнуть" звук через весь звукоряд :)) правда, Комусо? :))
Ага
На сякухати звук гнётся до полутора тонов вниз и полтона вверх на любом игровом отверстии. Перегиб в полтора тона вообще является основой всех классических произведений.
Ну, если шяку пентатонична, то, думаю, что полтора тона - это как раз минимальная необходимость для того, чтобы меж нотами ходить.
Я вот, что еще про свою дудку-то подумал... Было бы неплохо научится тому полутону вверх... играешь так бемоль ноты, а потом, резко так ап, на два полутона вверх.... было бы оченно неплохо )...
К слову, Комусо, а если тональность на японодзенской флейте ронять вниз (поднимать дальний конец флейты, насколько я понимаю, может, даже, подбородок выпячивая при этом) , то велика ли вероятность передувания? А то на закрытой трубке этот процесс место имеет, при желании выделить громкостью сбемоленый звук можно нарваться на гармонику...
__________________
С Уважением, Злое Сердце.
Правописание: "панфлейта", "флейта Пана".
Последний раз редактировалось Злое Сердце; 21.07.2008 в 21:29..
Ну, если шяку пентатонична, то, думаю, что полтора тона - это как раз минимальная необходимость для того, чтобы меж нотами ходить.
Не совсем. На сякухати можно сыграть хроматику, как на бф, только перебирая отверстия.
Сгибание ноты применяется в или качестве орнамента (вибрато), или если надо съехать с ноты на ноту плавно, что применяется очень часто (собственно, это меня и подкупило при выборе флейты). А промежуточные ноты получаются обычно частичным закрытием игровых отверстий, а иногда - вилками в альтернативных аппликатурах. Выбор просто сгибания для понижения звука, частичного перекрытия отверстия или комбинации зависит от желаемого тембра звука.
К слову, Комусо, а если тональность на японодзенской флейте ронять вниз (поднимать дальний конец флейты, насколько я понимаю, может, даже, подбородок выпячивая при этом) , то велика ли вероятность передувания? А то на закрытой трубке этот процесс место имеет, при желании выделить громкостью сбемоленый звук можно нарваться на гармонику...
Согнутый (красивый) звук на 1 тон - довольно серьёзная штука. Его отрабатывают очень долго и упорно. Не помню уже, как там было с передувом. Возможен по неопытности, но особой проблемы с этим я не припоминаю...
Получается изгибать нижнее РО на полтона вниз, но проблема в том, что звук получается очень тихий по сравнению с чистой РО, а если увеличиваю напор воздуха с изогнутой сякухати, то звук пропадает - одно шипение.(
Такой вопрос: влияет ли (если да, то как?) угол среза и глубина утагучи на сложность/простоту изгибания тона?
На моей флейте утагучи острый и глубокий, КАРИ у меня получается, а вот для МЭРИ использую затенение/полузакрытие отверстий, потому проблемы с изгибанием РО.
Получается изгибать нижнее РО на полтона вниз, но проблема в том, что звук получается очень тихий по сравнению с чистой РО, а если увеличиваю напор воздуха с изогнутой сякухати, то звук пропадает - одно шипение.(
РО-но-МЕРИ всегда играется более ветренно. А РО-ДАЙ-МЕРИ - сгибание на целый тон, вообще всегда очень ветренно и грязно, хотя бывает и довольно громко. Это вопрос практики. Хорошая флейта - всегда хорошо. На полтора тона я сгибаю РО не на каждой флейте, на тон - почти всегда.
Комбинированный вид
