Влияние материала на звук (продолжение)

[dustfire]

Начался разговор в момент обсуждения процесса промасливания блокфлейт: http://www.blf.ru/forum/showpost.php...0&postcount=34

Сообщение от Danilin

3. Может весь шарм в этих деревянных шероховатостях?

Не являясь специалистом и даже знатоком ни в материаловедении, ни в акустике, могу поделиться практическим наблюдением.

У меня есть кеначо ре из южноамериканского бамбука. Бамбук лёгкий, довольно рыхлый и внутренний канал не лакирован и не особо обработан, т.е. низкой твёрдости и шероховатый, в волокнах. Звук отличается от гладкой лакированной кены, я бы сказал, в приятную сторону. Флейта очень хорошо резонирует.

[dustfire]

Ха, окарина, которая всегда с тобой!
И он даже трели там делает!

[dustfire]

http://www.wikihow.com/Hand-Whistle

Насколько можно судить, надо именно дуть (не свистеть губами) в сложенные ладони. Звук образуется в маленьком отверстии между большими пальцами.
Общее звучание весьма сильно похоже на окарину.

Так что я бы сказал, что это флейта в форме сосуда (что и есть окарина), в которой высота звука изменяется с помощью гибких стенок изменением общего объёма.

NoAdmNikolayUB, это не тростевое, а аэрофон, потому как там надо оставлять щель для выхода воздуха, а не закрывать полностью губами. Плюс никакой специфической тростевой вибрации нет. Я думаю, если зажать между большими пальцами правильно сделанную штуковину из твёрдого невибрирующего материала с нужным отверстием, звук всё равно будет))

[NoAdmNikolayUB]

Сообщение от dustfire

NoAdmNikolayUB, это не тростевое, а аэрофон, потому как там надо оставлять щель для выхода воздуха, а не закрывать полностью губами. Плюс никакой специфической тростевой вибрации нет.

Попробовал между пальцами щель полностью перекрыть подбородком, а открыть для выхода воздуха отверстие с другой стороны (чтоб как у тростевых) - вроде работает - только звук сильно выше становится.
(завтра продолжу экспериментировать, чтоб навернека)

А по поводу того есть ли вибрация у кожи - затрудняюсь сказать.. у гобойной трости при высоких звуках тоже особой вибрации не ощущается, только на низких..

Мне кажется, что наши руки - это такая гибкая и приспособляемая вещь, что там могут все способы образования звука быть задействованы, даже от медных духовых..

[NoAdmNikolayUB]

Сообщение от NoAdmNikolayUB

Попробовал между пальцами щель полностью перекрыть подбородком, а открыть для выхода воздуха отверстие с другой стороны (чтоб как у тростевых) - вроде работает - только звук сильно выше становится.
(завтра продолжу экспериментировать, чтоб навернека)

В следующие дни уже не получалось с закрытой подбородком щелью внизу.. Возможно при ночных экспериментах неплотно ее перекрывал. Так что действительно эта ручная штука может быть подобна флейтам, а не тростевым.. - щель верхней своей частью выполняет роль лабиума (как у флейт), хотя и не является по форме заостренным ножом.

Сообщение от Danilin

Вот еще эксперимент, предложить бы мастерам: поиграть на окарине до и после обжига. Меняется звук? Это более чистый эксперимент, чем "одинаковые" БЛФ из разных материалов. Тут точно с геометрией никаких изменений произойти не должно.

Об усадке керамических изделий в таблицах
http://kia-soft.narod.ru/interests/r...lin/caolin.htm

[dustfire]

С другой стороны, может, и действительно гибрид гобоя и окарины)) Хотя звук совершенно не тростевый, а как раз таки сосудистый)))

Про тип звукоизвлечения медных духовых к этой обучалке на ютубе в комментариях много жалоб от старающихся овладеть, что вот хочется играть прекрасную музыку на ладонях, а получается не совсем приличный звук

[Danilin]

NoAdmNikolayUB, вспомнил - когда-то в пионерлагере я с другой шантрапой вот таким образом (дуя в ладони) имитировали голос голубя. Но чтоб целое произведение вот так выдуть, это да!
Возвращаясь к теме, считаю, что ладони звук глушат, и хорошо глушат, вот какой-нибудь пластиковый объем такой же формы звучал бы громче. Но вопрос по-прежнему интересен! Пока считаю, что воздух является не резонатором, а, собственно, генератором звука, так же, как им является струна гитары. А сам свисток (в данном случае щель) являются возбудителем колебаний, так же, как им является медиатор или палец, дергающий за струну. А вот резонатором должен быть корпус. Ладони - плохой резонатор. Но струна может звучать и сама по себе, без резонатора. Но этот совсем не значит, что резонатор никак не повлияет на ее звук.

Вот еще эксперимент, предложить бы мастерам: поиграть на окарине до и после обжига. Меняется звук? Это более чистый эксперимент, чем "одинаковые" БЛФ из разных материалов. Тут точно с геометрией никаких изменений произойти не должно.

[NoAdmNikolayUB]

Сообщение от Danilin

Возвращаясь к теме, считаю, что ладони звук глушат, и хорошо глушат, вот какой-нибудь пластиковый объем такой же формы звучал бы громче.

В этом Вы похоже правы: сделал эксперимент с гобойной трость - сначала играл на ней одной, а потом вставил в рукофон - ладони действительно сильно меняют звук в сторону приглушения и смягчения..
Внутри трость возможно звучит также, но то что я слышу снаружи, заметно отличается (да тон отличается, но не сильно, - изменение тона в "тростевым рукофоне" происходит гораздо слабее, чем в классическом рукофоне, тем более воздействуя на трость его можно подстроить, чтоб был одинаковый c открытой тростью)

Сообщение от Danilin

Это вопрос интересный. То есть вибрацию пластиковой канализационной трубы, которую я ощущаю, слушатель воспринимает как благородное пение? То, что у короля корона бутафорская, знаю только я?

https://www.youtube.com/watch?v=lYxPrlL_oi4 (ну да, привычный такой домовой звук )

+ YouTube Video

[Kostika]

О влиянии материала из которого изготовлена флейт уже много ломали копия, и вроде как определили - влияние ничтожно по сравнению с более важными - размеры, качество обработки, геометрические и математические соотношения.

А если есть сомнения как материал влияет на звук, посмотрите http://nose-flute.blogspot.com .
Флейта состоит из самого свистка и «резонирующей емкости» ротовой полости и носоглотки человека. Предположить, такая себе Человеко-окарина (есть свисток и закрытая емкость).

Сам сделал сотню таких свистков из разных пород древесины (липа, ольха, сосна, вишня, дуб, пол десятка разных красных пород ), по парочке из - картона, шпона, тонкого листового металла, пластмассы, соленого теста. Из шоколада не делал, как предлагают на сайте.
Звук, тембр был у всех практически одинаков. А вот заусеница, трещина, скол, ворс, капелька клея лака припоя. Ну естественно размеры свисткового окошка и щели очень вносили коррективы в звук вплоть до невозможности его получить.

[noname]

Сообщение от Kostika

уже много ломали копия, и вроде как определили

Я вот смотрю на эту очередную тему, и думаю, влазить или оно само поутихнет, а потом можно и удалить очередные турусы на колесах.

Сообщение от dustfire

это не тростевое, а аэрофон,

Аэрофон - это общее название духовых инструментов, от гобоев до баянов, от гуделок на веревочке до "пукающего" воздушного шарика. Тростевые - аэрофоны. Вы хотели сказать "флейта".

Сообщение от dustfire

У меня есть кеначо ре из южноамериканского бамбука. Бамбук лёгкий, довольно рыхлый и внутренний канал не лакирован и не особо обработан, т.е. низкой твёрдости и шероховатый, в волокнах. Звук отличается от гладкой лакированной кены, я бы сказал, в приятную сторону. Флейта очень хорошо резонирует.

У Васи есть красный Камаз-самосвал, свободно несущий 20 тонн. А его синий Фольксваген эти 20 тонн раздавили. Больше Вася не допустит такой ошибки, его следующий Фольксваген будет красным.

Сообщение от Danilin

на характер колебания должны влиять

На характер чего? Что это еще за колебания? Кто кому должен?

Сообщение от Danilin

не только отраженные, но и переизлучённые из корпуса флейты

Если произошло отражение, то что "переизлучать"?

Сообщение от NoAdmNikolayUB

Например, у китайской флейты Дизи очень велико - у нее часть корпуса -это тонкая пленочка, которая отражает волны, внося в отраженную волну весьма большие искажения - слышно невооруженным ухом.

Пленочка дизи ничего не "отражает". Она просто колеблется вместе пучностями. То есть, прикрытое пленкой отверстие служит точкой излучения для тех гармоник, у которых под этим отверстием пучность. Расфазировка гармоник вкупе с их усилением приводит к этому эффекту "дисторшна", флейта становится по восприятию более "тростевой".
Чтобы это услышать, надо иметь флейту (не обязательно дизи), пленку и Адобе Аудишн. Записать что-то с пленкой и с просто закрытым отверстием. На сонограмме Адобе Аудишн можно вырезать частотные участки и слушать, что от этого изменяется.

Сообщение от NoAdmNikolayUB

Начиная с некоторой толщины стенок, скорее всего это влияние уловят только приборы, а при дальнейшем росте толщины - значение измеряемой величины окажется ниже погрешности измерений, и график будет уже бессмысленным в этой зоне.

Толщина вообще не важна. Важна конструкционная прочность.

Сообщение от dustfire

Сюнь звучит весомо приятнее окарины. Текстура у него внутри неровная, всякие шероховатости, даже наляпывания местами.

А сунь в сюнь ватку - так с небе амброзия потечет. Для полостных флейт это бесконечно малозначимо. У них нет гармоник в спектре. Сюнь (ваш) звучит приятнее (для вас) окарины (вашей) потому что:
1. У сюня нет свистка и это позволяет гнуть нотки.
2. У сюня нет свистка, от сюда характерные шумовые составляющие и управление их наличием.
3. Они разные по соотношениям объемов, площадей отверстий. А может еще и по тональности, диапазону.
Опять ситуация с красной машиной.

Сообщение от Danilin

Переизлучение (резонанс)

Вы точно понимаете значение используемых физических терминов? Такое ощущение, что вы их называете наугад.

Сообщение от NoAdmNikolayUB

Интересно кожа и мышцы жестче резины или нет?

"Жесткость" не имеет значения. Имеет значение удельное акустическое сопротивление. Вот пара таблиц:
- http://vmede.org/sait/content/Medbio...es/mb4_019.png
- https://uchebnikionline.com/image/image326-2.jpg (извини, на украинском)
Если представить идеальную ситуацию: ты стоишь и орешь (прямо, не под углом) на стену из какого-то материала, то отражаться будет (а-б)/(а+б) -ная часть энергии отправленных к стене сигналов. Если подставишь вместо а воздух, а вместо б какой-то из материалов для стенки, то ты увидишь, что результат стремится к единице, 0,9999, какой бы ты материал ни подставлял. Потому что разница между удельными акустическими сопротивлениями газов и прочих агрегатных состояний вещества невероятно велика.
Потому герметичное окно (да, с резиновыми прокладками) из любого материала начисто изолирует помещение от уличного шума, и в комнату просачиваются лишь низкие и очень громкие звуки, которые, собственно, и нарушают конструкционную прочность комнаты/окна.
А когда делают тихую комнату, то используют не "звукопоглощающие материалы", а множественные разнонаправленные плоскости:

Это школьный курс физики, 9-й, черт возьми, класс.

Сообщение от NoAdmNikolayUB

у гобойной трости при высоких звуках тоже особой вибрации не ощущается, только на низких..

Осязанием мы ощущаем только инфразвук. Тот, который не слышим ушами. Иначе на концертах сидели бы с поднятыми ладошками.
Ощущаемая "вибрация" - это следствие кратковременных изменений громкости (интенсивности) звукового сигнала, причиной которому частотная разбалансированность гармоник и образование очень коротких участков "биений", которые, чередуясь с участками "тишины", создают ощущение "зудения". Зудение не имеет никакой определенной частоты. Чем ниже ноты по тесситуре, тем ниже соотношение диаметр/длина, тем громче относительно основного тона гармоники, тем ощутимее зудение. Ведя звук к границе передува повышаешь громкость гармоник, "зудение" усиливается.

Сообщение от Danilin

Пока считаю, что воздух является не резонатором, а, собственно, генератором звука, так же, как им является струна гитары. А сам свисток (в данном случае щель) являются возбудителем колебаний, так же, как им является медиатор или палец, дергающий за струну. А вот резонатором должен быть корпус. Ладони - плохой резонатор. Но струна может звучать и сама по себе, без резонатора. Но этот совсем не значит, что резонатор никак не повлияет на ее звук.

Считать - это значит иметь исходные данные, и на их основании делать выводы. Иначе не счет получается а фантазии на тему "сколько ангелов поместится на острие иглы" или "какого цвета глаза у бога", где каждый хочет что-то сказать, не видевши при этом ни ангела, ни бога, ни острия иглы.

Если хотите знать, как звучит флейта - не морочьте себе и окружающим голову, просто почитайте, убедитесь, что у духовых нет звучащего тела, ничего не звенит и не дрожит, не служит "возбудителем колебаний":
- http://www.pykett.org.uk/how_the_flue_pipe_speaks.htm
- http://www.flute-a-bec.com/miko-fluit.html
Хотите знать, почему те или иные породы предпочтительны для духовых - почитайте:
- http://www.amjbot.org/content/93/10/1439.full.pdf+html (Woods for wind instruments (aerophones))
Хотите знать, как измывались над суеверными музыкантами физики-экспериментаторы? Вот тут найдете список статей по экспериментам:
- http://members.iinet.net.au/~mtatter..._Materials.htm
Хотите знать почему в среде малообразованных музыкантов ходит миф об определяющей роли породы дерева в "звуке флейты" (еще один неопределимый термин). Так это оттого, что они необразованные музыканты. Они видят флейту, и единственное, что они в ней понимают - это то, из чего она сделана. А верить в миф гораздо проще, чем разбираться.