Похоже, это так называется - когда вместо та-та-та-та используется чередование слогов та-ка-та-ка (если я правильно понял). Вычитал про такую штуку у флейтистов -поперечников, и решил испробовать на блокфлейте.
В некоторых композициях у меня начиналось чириканье на пассажах из 16 и 32 нот... с использованием слогов та-ка от чириканья удалось избавится за полчаса (в то время, как с та-та я не мог от него избавится полтора месяца). Вопрос, правильно ли я делаю, или надо просто больше работать над координацией на слоге та-та?
Этот пользователь сказал Спасибо Wild Falcon за это полезное сообщение:
Похоже, это так называется - когда вместо та-та-та-та используется чередование слогов та-ка-та-ка (если я правильно понял). Вычитал про такую штуку у флейтистов -поперечников, и решил испробовать на блокфлейте.
В некоторых композициях у меня начиналось чириканье на пассажах из 16 и 32 нот... с использованием слогов та-ка от чириканья удалось избавится за полчаса (в то время, как с та-та я не мог от него избавится полтора месяца). Вопрос, правильно ли я делаю, или надо просто больше работать над координацией на слоге та-та?
Это называется двойное "фальшивое" стаккато и вроде является обычной техникой.. Если не прав, Боги поправят. :)
В некоторых композициях у меня начиналось чириканье на пассажах из 16 и 32 нот... с использованием слогов та-ка от чириканья удалось избавится за полчаса (в то время, как с та-та я не мог от него избавится полтора месяца). Вопрос, правильно ли я делаю, или надо просто больше работать над координацией на слоге та-та?
Двойной язык сейчас используется чуть ли не на всех духовых, но мнения по его поводу до сих пор разные. С одной стороны - позволяет значительно увеличить беглость игры. С другой - на флейте, например, много усилий требуется для выравнивания слогов "та" и "ка" по звучанию, и есть мнение, что этот вид артикуляции менее гибкий и управляемый, чем "простой язык". Поэтому, пока можно играть простым языком - желательно играть простым.
А устранение чириканья - вопрос практики. Если никак не мог избавиться - значит, скорее всего, торопился. Играть в том темпе, в котором его нет, вот и все. Беглость будет постепенно нарастать "сама".
так вроде все нормально - если не успеваеш то переходиш на 2ное. только надо отработать равномерность. еще на 2ное можно переходить если играеш стакатто, тогда можно и в медленных темпах на 2ное переходить но тут еще больше нужна равномерность.
а на БФ я слышал что такое не привецтвуется. впрочем могу ошибатся..
__________________
Гэтыя быкі, маюць сваю праўду:
Ім не трэба сонца, цемры ім багата
Ім вясны не трэба, ім зімы б паболей
Каб ты хлопец спаў на пячы ў няволе
metrion, В том то и дело, я на каждые 4 ноты пассажа успеваю сказать максимум три "та". Играл эти пассажи на легато, но это получалась халтура - в нотах никакого легато нет.
А вопрос то как раз и касался бф, потому что на поперечке это обычное дело (мне, правда, на поперечке до него еще далеко :) ).
Я, помнится, начала играть двойным языком где-то на втором году знакомства с блокфлейтой. Была очень довольна. А на третий год впервые записала свою игру и пришла в ужас: не музыка, а иппликатор Кузнецова, много-много мелких гвоздиков. После этого уже старалась обходиться простым языком: так больше возможностей как-то разнообразить артикуляцию и вообще ею управлять. Но я на блокфлейте самоучка , и если какой-то прием в моем исполнении однообразен и безобразен - это не значит, что виноват прием. Может, я просто не умею его применять
Elga, Ну, я ведь тоже самоучка. У нас в городе преподаватели духовых про БФ и слышать не хотят, или оркестровая, или сопилка. Моя преподаватель во всех моих бедах любит обвинять блочку, хотя к сопилке у нее такого отношения нет. Любопытнейшие вещи :) Но эт так. не по теме.
Я ведь тоже абсолютно не уверен в правильности использования того или иного приема, а проконсультироватся нескем :) Так что все на свой слух и риск :)
Я, помнится, начала играть двойным языком где-то на втором году знакомства с блокфлейтой. Была очень довольна. А на третий год впервые записала свою игру и пришла в ужас: не музыка, а иппликатор Кузнецова, много-много мелких гвоздиков.
Действительно, простое стаккато как правило качественне двойного. Однако если очень много и долго работать над двойным языком, то и он станет вполне полноценным штрихом. Другое дело, что делать это достаточно сложно, у меня вот не очень получается, тоже как-то колко звучит)))
Тут ведь ещё одна проблема: слушаешь записи известных исполнителей, так они одинарным языком играют быстрее чем ты двойным на максимальной скорости. А уж если у них двойной язык - то там совсем ураган!
Но таких заоблачных темпов в барочной (и более ранней) музыке скорее всего не было, и в блф репертуаре наверное всё должно играться простым. Хотя сам приём насколько я знаю применялся и тогда ( - там правда, про фагот).
Про триоли на двойном стаккато: в России принято играть т-к-т к-т-к, и пришло это на смену более старому т-т-к т-т-к. Но на Западе, как выяснилось () играют по-другому - т-к-т т-к-т. В общем, мне больше нравится ткт ктк, но вроде как по скорости между всеми этими способами разницы нет.
Последний раз редактировалось Parfёn; 02.03.2008 в 21:31..
Играй двойным языком распространненный прием. Абсолютно нормальный и применяемый всеми духовиками. Кстати, если триоли, то их играют тройным языкам та-та-ка, та-та-ка.
, и если какой-то прием в моем исполнении однообразен и безобразен - это не значит, что виноват прием. Может, я просто не умею его применять 
Комбинированный вид
