Antoni, а надо было возле свисткового окна. Или накрыть одно из отверстий.
Вот опыт, который не стоит осуществлять, он опасен для здоровья: попроси ближнего своего извлекать ре на сопранке и прислони ухо плотно к нижнему торцу флейты. И это ре первого регистра.
Modus, так же, как и любой другой тростевой: 2-3 микрофонами на инструменте.
Если, конечно, нет студийных условий, позволяющих писать на отдалённый на метр-два микрофон :)
Цитата:
Сообщение от Antoni
Интересно, как это решили в блокфлейтах, где встроенный микрофон
Никак не решают. Решать нечего. Совсем разные уровни громкости. Пальцев не слышно. Собственно, после приведенного вверху опыта все встанет на свои места. Микрофоны - электретные.
.
Если стучать по ножке микрофона, а не по головке. Чтобы сымитировать стучание по головке, нужно стучать внутри блокфлейты. Когда стучишь по головке микрофона, то звук создаётся в непосредственной близости от звукоприёмника. Этот звук и усиливается. Простое дуновение в микрофон гораздо страшнее по результатам, чем стучание. Сколько ни тряси микрофоном - ничего не услышишь: диафрагма очень легкая. Чтобы получить звук - нужно эту плоское тонкое легкое тело подвигать верх-вниз. То есть, подуть или поорать на него.
В блокфлейте очень громко. Если попытаться любой домашний микрофончик герметично присоединить к октавному отверстию, то на самых нижних нотках самым недодутым звуком уже получим перегруз микрофона. Вот микрофон Болтона: Две дырочки - вот и весь доступ к мембране. Вот как он вкручивается:
Единственная прокладка, которая может использоваться - гибкий герметик, чтобы компенсировать разбухание древесины.
Собственно, не нужно фантазировать. Можно написать дедушке Болтону или в Мёлль. Болтону я писал. А можно и самому взять компьютерный микрофончик и поэкспериментировать. Стучание пальцев будет слышно на записи в тех же случаях, когда его будет слышно без усиления.
Последний раз редактировалось noname; 17.02.2014 в 04:29..
__________________
Гэтыя быкі, маюць сваю праўду:
Ім не трэба сонца, цемры ім багата
Ім вясны не трэба, ім зімы б паболей
Каб ты хлопец спаў на пячы ў няволе
1. Некоторые ноты не строят почти на полтона. Если корректировать дыханием, портится тембр.
2. Слишком глухой звук.
3. Токарных украшений ещё меньше, чем на картинке на сайте.
4. Очень некомфортное соотношение давления и расхода воздуха.
5. Вдувательное отверстие неудобное, губы устают.
6. Отсутствуют настроечные отверстия, нижняя нота звучит не так, как остальные, следующая за ней с призвуком ветрового шума.
7. Клапаны вставлены на разную глубину, проволоки, закрепляющие их, держатся неплотно.
Мастер утверждает, что у него всё работало.
Плюсы, конечно, тоже есть: токарные работы выполнены аккуратно, никаких заусениц в игровых отверстиях и тому подобного. Кроме того, сочленение трости с корпусом сделано более надёжно, с металлической втулкой. Но с учётом того, что недавно мне дали поиграть на тароте испанского мастера, в которой все стыки шатались, передувание работало нестабильно, а трость норовила слететь, я склоняюсь к тому, что заказывать инструменты у европейских мастеров - пустая трата денег. От изделий Шека они в лучшую сторону будут отличаться разве что внешним видом.
Последний раз редактировалось Modus; 06.03.2014 в 00:18..
Удалось поговорить с Шеком. Всё-таки дальше лучше работать с Томашевичем. Инструменты он делает хуже, но зато ведёт себя адекватно. Думаю, что в конце концов удастся довести его корнамуз до такого состояния, чтобы меня всё устроило.
Линейный вид
