А там к флейте дается инструкция по уходу? Или она не понятная и не соответствует действительности?
Инструкция есть, но там в общих словах - промасливать 2 раза в год без подробностей как.
И конечно, никакого траблшутинга (инструкции, что делать, если что-то пошло не так) нет..
Когда будет мастер-класс по блокфлейтам у нас в Петербурге, то надо будет спросить, встречались ли такие случаи мастерам. Но скорее всего к тому моменту у меня проблем уже не будет (соединение само подтачивается в процессе разборки и волокна ужимаются в процессе игры) и даже если будет, то не играть же перед мастером 3 - 4 часа подряд, дабы этот эффект продемонстрировать.
И 2 часа постоянной игры без проблем - это уже удовлетворительный результат.
Что касается цельной блокфлейты, там все равно есть блок, в районе которого могут тоже возникнуть неравномерные деформации.
Так что правило: "первую неделю играем только по 20 минут и затем по 5 минут прибавляем " - железное..
NikolayUB, ну если узнаю обязательно зафиксирую...
Я думаю наверно может да же есть смысл просматривать, кто у нас тут дает концерты(Чтобы информация была максимально полная). Я лично да же не разу не слышал барочную музыку в живую, но думаю есть же любители, а раз есть спрос должно быть и предложение, насколько я понимаю "иноземные" мастера рады передать знания другим, видимо их угнетает уровень развития блокфлейты у нас в стране...
Ну, вообще-то лучше поменять пробку. Нитки наматывают дедушки в самодеятельных оркестрах.
Ну... мне в этом плане легче, я не подвержен губительному влиянию личного опыта :) Просто все исторические поперечки, которые продаются на аукционах, у производителей новых инструментов по образу исторических - у всех используется смазанная воском нить. Я понимаю, что пробка - это более дешевый в изготовлении вариант, вырезать и наклеять пробку быстрее, чем наматывать нить и постоянно проверять уровень намотки, да еще и пытаться предугадать, насколько стык сухого инструмента набухнет... Но, видать, если и исторические поперечники и прочие деревянщики (гобоисты, например) сами предпочитают наматывать нить... значит, все-таки есть причины, по которым они выбирают именно её :)
А вот по поводу промасливания как особого фетишизма - это да. Но это скорее не фетишизм именно по промасливанию, это отношение к единственному дорогому и непонятному пока инструменту :) Как только человек "обыграет" 5-6 деревянных инструментов - так и пропадет это благоговеение, все "процедуры" станут обыденными, мысли больше об игре будут заходить, чем об инструменте :)
К тому же, насколько я понимаю, у Вас Дмитрий, не было проблем ни с общей влажностью воздуха (промасливание помогает набрать и удержать виндвею "форму" в очень сухих местностях), ни с сильно разбухающими или искривляющимися от перепадов влажности породами дерева (Деннер- то у Вас палисандровый), ни с целенаправленным изменением тембра (ну, когда канал очень уж плохо обработан, чуть ли не "волосат", встречается такое иногда на деревянных флейтах непонятного происхождения, звук относительно такого же но "неволосатого" инструмента ощущается как "матовый", "глухой", исправляется многократным промасливанием).
А вывод прост: покупать заведомо дотошно исполненные инструменты с гарантией :)
Цитата:
Сообщение от Сережа
А существуют монолитные блокфлейты? Если да то чем они хуже разборных?
Монолитный инструмент лучше "выигрывается". У составного полностью деревянного инструмента не месте контакта двух частей (не забываем про подстройку) возникает полость. Эта полость очень незначительно:
- понижает строй одного или нескольких отверстий
- понижает "отзывчивость" (вот тут вот и появляется "выигрываемость")
- понижает громкость высших гармоник
Однако не следует забывать, что у блокфлейты конусный канал. Цельный инструмент с обратной конусностью неудобно чистить. Цельные же сопилки, вислы, флуера, простые поперечки - в порядке вещей.
Оптимальное решение - это блокфлейта с металлическим стыком из тонкостенной трубки, там полость не образуется. Правда, я нигде, окромя как у Иларионова такого исполнения стыка не видел, но я мало знаком с блокфлейтовым ассортиментом :)
__________________
С Уважением, Злое Сердце.
Правописание: "панфлейта", "флейта Пана".
Последний раз редактировалось Злое Сердце; 12.10.2010 в 19:34..
А вывод прост: покупать заведомо дотошно исполненные инструменты с гарантией :)
На изменение дерева и связянного с ним иэменение звучания ни одна фирма гарантии не даёт. Дерево - материал живой. Поэтому гарантией может быть только реноме фирмы и собственние знания. (К примеру, мой учитель категорически не рекомендует флейты из палисандра, т.к. он часто трескается. Но когда я покупал тенор, он сказал, что Huber гарантирует лет ***дцать выдержки дерева.)
С другой стороны, при изменениях в течении года мастер как правило бесплатно дорабатывает инструмент.
мой учитель категорически не рекомендует флейты из палисандра, т.к. он часто трескается
Любое дерево лопается. Я видел очень много инструментов из черного дерева (гобоев и особенно кларнетов) самых наипрестижнейших фирм самых дорогих топовых моделей, которые треснули. В руках очень хороших исполнителей, аккуратно с ними обращавшихся. Ничего не поделаешь, риск с деревом всегда присутствует. Может быть, палисандр еще чаще трескается. Ну, может быть.
Цитата:
Сообщение от Злое Сердце
Просто все исторические поперечки, которые продаются на аукционах, у производителей новых инструментов по образу исторических - у всех используется смазанная воском нить. Я понимаю, что пробка - это более дешевый в изготовлении вариант, вырезать и наклеять пробку быстрее, чем наматывать нить и постоянно проверять уровень намотки, да еще и пытаться предугадать, насколько стык сухого инструмента набухнет... Но, видать, если и исторические поперечники и прочие деревянщики (гобоисты, например) сами предпочитают наматывать нить... значит, все-таки есть причины, по которым они выбирают именно её :)
"Исторические" исполнители наматывают потому, что их предки наматывали. Современные исполнители наматывают только в случае если лень пробку наклеить. Нитку ведь быстрее и проще. А если нет нитки, то бумажкой обматывается. Лень или неумение, вот и все, нет там никакой особой подоплеки.
С другой стороны, при изменениях в течении года мастер как правило бесплатно дорабатывает инструмент.
Ну, мастер же починит инструмент, который даст в результате набухания трещину на стыке? Для сохранения реноме "беспроблемного"? Если да, то это и есть та гарантия, о которой я говорил.
И в 99% проблем инструмента виновато не дерево, а падения инструмента и удары его обо что-то. Редкий владелец может сказать, не покривив душой "Я его ни разу не ронял и не ударял" :)
Линейный вид
