Я в шоке от того, что читаю в теме о блокфлейте. Я боюсь да же сам Фишер бы получил психологическую травму если бы прочитал...
а можно робко поинтересоваться, что именно вызвало такой когнитивный диссонанс?
Если я что не так сказал, так покорнейше прошу прощения. =0)) потому как из нас троих (последних ораторов) только я, наверно, в теме про блокфлейту могу ошибаться...
а можно робко поинтересоваться, что именно вызвало такой когнитивный диссонанс?
Если я что не так сказал, так покорнейше прошу прощения. =0)) потому как из нас троих (последних ораторов) только я, наверно, в теме про блокфлейту могу ошибаться...
Все нормально! Это у Сережи очень утонченный юмор, он пока свою фразу писал, хохотал на том конце витой пары.. (Сережа, надо все-таки смайлики ставить, в форуме собеседника не видно)
Производители стараются расширить диапазон. Есть модели с выровненными регистрами. Есть вообще современные модели, где 3 октавы полностью доступны. С такими инструментами используют специальные аппликатуры, где левая рука приоткрывает дырочки. Тогда звук получается нормальный. Возможно приоткрытия помогают октавному клапану.
Но для стандартной блокфлейты ценность третьей октавы сомнительна. Если регистры в модели специально не выровнены, то третья октава (начиная с ре/соль_на_альте) дает значительно более громкий звук.
Стандартная блокфлейта (без клапанов):
- третья октава дает значительно более громкий звук
- тембр звука резкий
- сложнее атака
- трудно интонировать (в сочетании с резкостью и громкостью это большой минус и риск при игре), т.е. точно взять ноту не очень получается, приходится корректировать в процессе.
- большой расход воздуха, блокфлейта здесь теряет эффективность
Современные инструменты с расширенным диапазоном могут быть лишены некоторых недостатков. Но это единичные модели, которые дорого стоят. На них как правило ставят дополнительные клапаны. Флейта с клапанами и флейта без клапанов - немного разные вещи. Безклапанный простой инструмент привлекателен надежностью, естественностью и хорошо работает в пределах двух октав.
Вкусы и мнения могут отличаться. Лично симпатичны более простые инструменты. Значительно усложнять и удорожать флейту (и возможно значительно усложнять обучение), чтобы добавить еще октаву. Стоит ли. Консорт флейтистов все равно имеет преимущества, музыкален и достаточно техничен.
Все справедливо, но когда каждый день играешь длинные ноты, то попытки забираться вверх и вниз задают интригу.. и развитие: когда-то "резкий звук" был в самом стандартном диапазоне, теперь он в нестандартном, а стандартные ноты становятся все более управляемыми, после попыток управлять слишком высокими или слишком низкими нотами..
Более того даже резкие ноты могут быть оправданы художественным замыслом..
я полностью согласна с этими рассуждениями. сейчас тоже разбираюсь в третьей октаве сопрано и альта. замечательный до диез \фа диез\ с коленкой!!! я его опять у Альдо Бовы увидела. он рассказывал, как его брать, в уроке, посвященном 1 виолончельной сюите Баха (прелюдия). после этого никакого шока по этому поводу уже нет. подтверждает это также и видео Яна ван Хоека, с Пчелой Шуберта. еще этот прием я у Стефана Темминга видела. он как-то сгибается, все выглядит немного странно, но звучит превосходно. так же мне понадобилось ми третьей (фактически четвертой октавы) для танца Алябьева. единственное, что заучит прекрасно - это то, что берется средними и безымянными пальцами обоих рук и раструбом, закрытым коленкой. наверное, на записи прийдется или сесть или поставить ногу на табурет, стоящий впереди. и еш одно личное наблюдение: бывает, что из многих альтернативных аппликатур подходит одна-две. я стою возле таблицы с инструментом и пробую. запоминаю ту или те, что лучше звучат.
__________________
Если ученик созрел - учитель придет. (восточная мудрость)
Ушла в себя, вернусь летом...:
так же мне понадобилось ми третьей (фактически четвертой октавы) для танца Алябьева. единственное, что заучит прекрасно - это то, что берется средними и безымянными пальцами обоих рук и раструбом, закрытым коленкой. наверное, на записи прийдется или сесть или поставить ногу на табурет, стоящий впереди. и еш одно личное наблюдение: бывает, что из многих альтернативных аппликатур подходит одна-две. я стою возле таблицы с инструментом и пробую. запоминаю ту или те, что лучше звучат.
Более того, коленочные аппликатуры 3-тьей октавы более управляемые, чем те несколько нот третьей, которые штатно берутся без коленки..
С использованием табуретки не стесняйтесь, я уже положил начало этому процессу на зимнем фестивале: (если еще не видели).
ИМХО гитарная подставка - устройство способное придать элегантность поднятой ноге, особенно если нога принадлежит женщине в длинном платье
Гораздо более опытный музыкант Dr. Dev. переиграл танец из Щелкунчика на сопрано и для верхних нот использовал "бесколеночные" альтернативные аппликатуры:
Что безусловно получилось лучше, чем у меня, однако:
Цитата:
Сообщение от Dr.Dev
.. я наоборот говорил, что мне не нужна коленка на верхних нотах (правда теперь послушал запись и немного засомневался). ..
Последний раз редактировалось NikolayUB; 01.03.2012 в 13:15..
ну в данном случае, я вижу,что начала бы на альте, а закончила на сопранино, это все можно назвать подвигами энтузиазма и даже завело и захотелось попробовать. это безумно сложно.
__________________
Если ученик созрел - учитель придет. (восточная мудрость)
Ушла в себя, вернусь летом...:
... и даже завело и захотелось попробовать. это безумно сложно...
Особых сложностей, кроме необходимости все выучить наизусть (в такой позе в ноты особо не поглядишь) и тренировки сдержанных движений, чтоб не выбить себе зубы, все остальные трудности обычные общемузыкальные: ноты для альта во вложении в первом сообщении темы, для сопрано был сделан перенос мелодии на полтона вверх, чтобы избежать нижнего ре (=ми для альта) с коленкой.. Наверно правильно, хотя недостаток обоих наших вариантов - это сиплые ноты третьей октавы (аргумент в пользу оппонентов), может быть у Вас лучше получится..
Последний раз редактировалось NikolayUB; 29.02.2012 в 18:28..
(восточная мудрость)
Линейный вид
