а поднятие и шевеление руками может кстати быть чем то типа упражнения от зажимания, ну например пианистов прям муштруют чтоб они не просто нажимали кнопки а по всякому "красиво" двигали руками. а все не для красоты а для того чтоб потом руки не отвалились.
Не знаю, меня когда учили играть на ф-но, ничего такого не было, наоборот - сразу правильная постановка руки, и все движения экономные. На видео же пальцы высоко поднимает, imho, потому что он так привык.
Я сейчас «играю» гаммы на «неподключенной» блф, т.к. не могу играть со звуком больше десяти минут в день. Так вот: сразу стал задирать пальцы, а после ответа Sopilkar’а теперь стараюсь следить за ними.
Цитата:
Сообщение от metrion
вот загадка - почему дяденька с дудочкой так странно скачет.
Imho, мода такая - играть на публику. Я один раз видел: на сцену выскочил мужик с электронным баяном и стал скакать по сцене как козел от одного края до другого. Многие сейчас думают, что кто большее число раз на клавиши нажмет за единицу времени, тот и виртуоз, а если при этом еще и скакать может, так вообще не зря деньги за билеты уплочены.
__________________
Гэтыя быкі, маюць сваю праўду:
Ім не трэба сонца, цемры ім багата
Ім вясны не трэба, ім зімы б паболей
Каб ты хлопец спаў на пячы ў няволе
вот загадка - почему дяденька с дудочкой так странно скачет.
Никакой загадки - он совмещает функции солиста-исполнителя и дирижера. Поскольку руки заняты, он вынужден синхронизировать игру музыкантов с помощью движений корпуса и головы. С этой точки зрения движения его отточены и даже скупы.Примерно на 32 секунде хорошо видно, как все чуть замедляют темп по его сигналу и снова вступают. на 36 - совершенно идеальная совместная цезура - опять-таки, по его знаку. 50-55 секунда - то же самое - идеальная сыгранность коллектива и грамотное управление исполнением со стороны солиста. Чуть дальше, когда у ансамбля ровные длительности, солист не делает ни одного лишнего движения - просто играет. Это прекрасно видно в начале второй минуты.
Дальше не буду расшифровывать его движения, и так уже ясно, что он настоящий мастер и прекрасный музыкант.
Маленькая цитата:
"Чем кумушек считать, трудиться,
не лучше ль на себя, кума, оборотиться?"
Упс... Метрион успел-таки до моего поста... ну-ну...
__________________
Этот пользователь сказал Спасибо Sopilkar за это полезное сообщение:
Но вот увидел в записи, как играет (imho) профи. Все наоборот, подымаются высоко, а правый мизинец вообще редко бывает надо отверстием.
Как правильно?
Как я понял из чтения его собственных комментариев у него классическая постановка пальцев на фортепиано, которая как раз вводит в подсознание необходимость достаточно высоко (как оказывается для бфл) поднимать пальцы, чтобы иметь достаточную силу удара по клавише. (экономное движение + свободный ход клавиши = примерно амплитуде пальцев, которую вы видите у блокфлейтистов-пианистов и сидит это дело уже в подсознании)
В действительности же нет необходимости поднимать пальцы так высоко
Лучше послушайте, посмотрите профи "не испорченного пианиной" :
__________________ Планы:
- Заявки на онлайн фестиваль:
, Свершённое:
- . Голосование:
- . Заявки:
-Голосование по программам : ,
Последний раз редактировалось NoAdmNikolayUB; 15.08.2013 в 13:09..
Этот пользователь сказал Спасибо NoAdmNikolayUB за это полезное сообщение:
А почему этот Стефан Темминг так кривляется телом?
Нет, это не мода и даже не игра на публику, кроме последнего жеста - это национальная особенность скорее всего. Он датчанин, учился в Германии, язык родственный, гены родственные. Из-за отсутствия знакомств с датчанами остается мне наблюдать за немцами: если немец шутит, у него все тело начинает извиваться как-то не очень логично. Если испытывает сильные какие-либо чувства, опять тело как будто совершает непривычный для нас танец.
__________________ Планы:
- Заявки на онлайн фестиваль:
, Свершённое:
- . Голосование:
- . Заявки:
-Голосование по программам : ,
Последний раз редактировалось NoAdmNikolayUB; 15.08.2013 в 19:30..
низко, то есть, под сильным наклоном... когда с коленкой же играют, то и вовсе чуть не перпендикулярно к горизонту опускают. Я если удерживаю флейту лишь большим пальцем правой руки, то максимум градусов на 45 опустить её могу и то это сопрано, с альтом еще менее устойчиво в таком положении.
В уроке №1 сказано, что «Мизинец левой руки не используется при игре на блокфлейте». Однако ставится или не ставится, не написано. В самоучителе для сачков И.Гулыниной тоже самое: «Мизинец левой руки свободен».
Однако в Школе игры на блофлейтек Б.А.Мальцева, хотя и вообще ничего не написано, но показана образцовая картинка, на которой мизинец в воздухе.
Просмотр роликов ясности не внес, т.к. там очень часто и пальцы высоко поднимают. Причем, в основном, мизинец в воздухе.
Интуитивно кажется, что если мизинец на корпусе, то контроль инструмента лучше. В подтверждение цитаты из этой ветки:
Цитата:
Сообщение от Овсяночка
насчет мизинца левой руки - оптимально - постановка его на корпус инструмента и немного согнутое положение.
Цитата:
Сообщение от Husim
Так и должно быть (без напряжения) :)
И левой руки тоже (если следовать этикету, ставить мизинец левой руки на корпус флейты).
Вчера попробовал ставить мизинец, сразу пальцы стали подниматься меньше, что хорошо. Но куда его ставить и как? По идее, чем он будет выше, тем устойчивость больше, но тогда (у меня сопрано) мизинец может мешать указательному пальцу правой руки. Если ставить в соприкосновении с безымянным пальцем левой, то последний вроде бы хуже поднимается…
Прошу извинить за занудство. Однако вопрос представляется очень важным, у меня сегодня только третья десятиминутка (сейчас побегу покупать пластмассовую блокфлейту, а то никакого терпежу поиграть не хватает), и навыки только формируются.
Вариантов только четыре (imho):
1) не ставить или не задумываться, хотя если не задумываться, то никогда ставить уже не будешь;
2) ставить максимально сверху, но чтобы только не касался двух других пальцев;
3) то же, но пусть касается указательного правой;
4) то же, но пусть касается безымянного левой.
Вопрос: как лучше?
Последний раз редактировалось Александр Х; 16.08.2013 в 15:41..
Amfiton, Так он же еще мизинцем левой руки блф держит (правда периодически его поднимает, что тоже вроде не рекомендуется делать, но не запрещено), но чаще у Бова мизинец левой руки стоит на корпусе и обеспечивает дополнительное удержание.
А Стефан Темминг (предыдущая ссылка в теме), кажется мизинец почти никогда от флейты не отрывает, за исключением одной хитроумной трели.
Еще нашего форумчанина можно посмотреть: , как левый мизинец удерживать альт помогает.
И еще участница нашего форума, но уже с тенором:
Я сам недавно только переучился так блокфлейту держать - тоже теперь могу в каком угодно положении блф держать - никуда не вываливается..
__________________ Планы:
- Заявки на онлайн фестиваль:
, Свершённое:
- . Голосование:
- . Заявки:
-Голосование по программам : ,
Последний раз редактировалось NoAdmNikolayUB; 16.08.2013 в 15:56..
: 
Линейный вид
