си в Hello Dolly

[Matamune]

Ну зачем же такие пораженческие настроения. Купите себе простенький учебник по нотной грамоте, выучите, что такое тональность. После того, как поймете, что мелодия нами узнается по соотношению высоты звуков друг с другом (то есть, за точку отсчета можно принять любой звук), разберетесь с транспонированием.

Все тональности помнить на память флейтисту-любителю, в принципе, не надо. А научиться их строить очень просто. И транспонировать тоже не сложно, только муторно.

Чтобы разобраться и запомнить строение мажора и минора надо не больше пары часов =) Лучше дерзать, чем жалеть об упущенном

При определенной практике чтения с листа сможете транспонировать в уме. То есть, видеть ноты в си-бемоль мажор, а играть - в до мажор, ничего не переписывая.

[resjega]

Сообщение от Matamune

При определенной практике чтения с листа сможете транспонировать в уме. То есть, видеть ноты в си-бемоль мажор, а играть - в до мажор, ничего не переписывая.

Iratus, да это - действительно так.Когда ноты видишь не как названия до,ре,ми,фа,соль,ля,си,до... или C,D,E,F,G,A,B,C...,а видишь их на нотном стане как ступени 1,2,3,4,5,6,7,1...Просто перед началом игры определяешь,в связи с тональностью,помеченной на нотном стане,на какой линейке стоит тоника мажора,плюс на инструменте,например на блокфлейте,гамму,в которой играешь видишь тоже по ступеням.Эти ступени хоть и будут звучать по другому,если тональность инструметна не совпадает с тональностью написанного произведения,но соотношения между ступенями всегда остаются одни и те же,а наше ухо как раз и слышит эти соотношения.
А значит - при игре будет литься та же самая мелодия,но в другой тональности.
Если тоника на линейке,то 3,5,7 ступени тоже на линейках,а 2,4,6 на пространствах
между ними.А следующая тоника находится на 4-том пространстве после трёх пространств и трёх линеек.Глаз это видит сразу же,как один комплект из трёх пространств и трёх линеек.
Теперь у нас в следующей октаве тоника находится на пространстве,а значит,что тогда и вся картина соответственно меняется наоборот.То есть чётные ступени теперь на пространствах,а начётные на линейках и так далее по октавам...
Кстати,тоника минора будет 6-ая ступень мажора.То есть тогда будет не
1,2,3,4,5,6,7,1...,а 6,7,1,2,3,4,5,6...Так рассматривать минор чисто формально удобнее,чтобы пальчики при работе не путались,и для их работы не было бы разницы в миноре и мажоре.Эту разницу регистирирует только наша психика,понимая,что тоника минора стоит под формальным номером 6,а,например,третья ступень минора под формальным номером 1,ну и такое же смещение реально слышимого нашей психикой на плюс два от формально пальчиками рефлекторно манипулируемого происходит и в остальных ступенях минора...

[Sol-да-Phon]

resjega, вы безусловно полностью правы! За исключением небольших, но принципиальных ошибок. И Iratus, конечно, все сразу поймет!, если, конечно, полностью не запутается!

Сообщение от resjega

Эти ступени хоть и будут звучать по другому,если тональность инструметна не совпадает с тональностью написанного произведения,но соотношения между ступенями всегда остаются одни и те же

Было бы неплохо вспомнить про такую мелочь, как ключевые знаки. Которые меняют соотношения между ступенями до противоположного. Sopilkar это учитывает - "Убрать те два бемоля, что угнездились при ключе", а Вы, увы, нет. А ведь для начинающего это совершенно не очевидно!!! Сыграйте "чижика-пыжика" на одно "пространство" ниже написанного, не меняя знаки, и получите траурный марш.

Сообщение от resjega

Если тоника на линейке,то 3,5,7 ступени тоже на линейках,а 2,4,6 на пространствах

Одно маленькое "если". ЕСЛИ тоника на пятой линейке (фа), то на второй, третьей и четвертой линейке будут как раз 2, 4 и 6 ступени (соответственно, соль, си-бемоль и ре). Т.е. ПРЯМО ПРОТИВОПОЛОЖНО тому, что утверждаете Вы, зачем-то вводя человека в заблуждение. Нет, я-то понимаю, что Вы имели в виду, но факт остается фактом - целеуказание а-ля Сусанин.

Сообщение от resjega

То есть тогда будет не
1,2,3,4,5,6,7,1...,а 6,7,1,2,3,4,5,6...Так рассматривать минор чисто формально удобнее,

Минор рассматривать удобнее именно как Минор, а не как 6-ю ступень мажора. Тем более, что минор сплошь и рядом используется в гармоническом и мелодическом варианте. И как тогда понимать, например, в до-мажоре фа# и соль# (незыблемые субдоминанту и доминанту)??

Сообщение от resjega

смещение реально слышимого нашей психикой на плюс два от формально пальчиками рефлекторно манипулируемого происходит и в остальных ступенях

НУ это все настолько красиво, что формальной логике просто не поддается (да и не нуждается). Браво.