Чегой-та ничего давно не предлагалось...
В общем идея простая: дудка (поперечная или продольная - не имеет значения)...
В начале ствола тонкое отверстие (с боку или с торца, как удобнее в конкретной флейте), к которому подведен гибкий шланг от баллона или... шарика... Ну а в баллоне или шарике - гелий... Ну и, где-то между флейтой и баллоном/шариком, вентиль с плавной регулировкой (одним пальцем или несколькими - главное чтобы плавно, быстро и удобно работал). Словом - чем больше гелия в воздушной смеси при игре, тем выше скорость потока и частота звука, чем меньше гелия, тем ниже скорость и частота звука... Ну как в фокусе с мультяшным голосом из шарика...
Чего-то какие-то "нефлейтовые" идеи...
А вот флейтовая: идея как-то сама напрашивается, но практический частный пример принципа уже был описан (кена с шайбой в торце для понижения строя).
В общем берем принцип гортани-связок-губ...
Берём готовую трубку (свисток или амбушур), а вместо отверстий устанавливаем две диафрагмы - одна ближе к концу, вторая где-нибудь в середине, ближе к октавному положению, по-видимому. А диафрагмы берем не простые, а подобные фотографическим - поворотный лепестковый механизм. Управление диафрагмами нужно подумать - возможно единую тягу - одна уменьшается, другая увеличивается и наоборот. Возможно также использование "прыгающей" фиксированной диафрагмы (в фотоаппаратах зеркальных такая применялась) на несколько положений. Суть диафрагм - изменение звукового импенданса в середине и на конце трубы.
Попробовать можно и на диафрагмах-вставках.
По-моему, должно работать... Здесь можно мутить "свободный строй"...
Petr, дык это же мбира (калимба), африканский инструмент, на ютубе полно. Существуют и огромные махины. Штука очень медитативная, особенно если правильная (из правильного дерева, с резонирующим ящиком и отверстиями снизу для вибрато). Правда травматичный инструмент (как и почти все муз. инструменты). Ломает ногти зачастую.
+
Ой, наверное я не понял. Наверное фишка была в произведении? Но да ладно, пусть будет и мое это сообщение...
Последний раз редактировалось Husim; 25.06.2013 в 15:47..
Этот пользователь сказал Спасибо Husim за это полезное сообщение:
Упустил одну очень важную деталь - курок в пробке не фиксируется (так как это физически не возможно выполнить) да это собственно и не нужно , курок просто вставляется в прорезь пробки , а фиксируется на выступе верхней трубки.
Технология элементарна . По этой же технологии делается конусный канал для пешни в самодельной тату машинке из пустого пастика от пишущей ручки , только размеры несколько побольше.Берём трубку немного длиннее необходимой с одного конца сверлим сквозное отверстие 4 мм и ищем металлический пруток чтобы свободно вставлялся в это отверстие - подойдёт и обычная отвёртка. Теперь нам понадобится зажжённая газовая комфорка на кухонной плите , помещаем нашу трубку над пламенем от 5 до 10 см (тут можно импровизировать главное чтобы языки пламени не касались трубки) начинаем прогрев с самого нижнего конца - там где отверстия отступив от них около 3 см , трубку необходимо постоянно и равномерно прокручивать вокруг собственной оси . И так греем в большей степени низ и слегка забираемся всё выше и выше . Когда трубка начнёт сгибаться под собственным весом вставляем пруток в отверстия,зажимаем его указательным и средним пальцем правой руки , другой конец холодный фиксируем правой рукой ,и потихонечку вытягиваем не забывая про обратно поступательные движения чтобы сохранить толщину стенок.
Затем опять всё повторяется только прогрев хорошо низ поднимаемся ещё выше, и так до необходимых параметров конуса. И осталось отрезать лишнее . Трубка ПВХ после такой термообработки немного меняет свои качества становится мение гибкой но болие твёрдой, и от этого качество нашей самодельной флейты только выиграет. Если что упустил извеняйте.
Если есть вопросы задавайте.
ПВХ труба - это Русский бамбук.
1. Это я написал это . Я даже попытаюсь перефразировать так, чтобы до Вас быстрее дошло: это мой вопрос вызвал у Вас желание что-то написать, это мой вопрос Вы так неумело скопировали, и, как следствие, добавили чуточку беспорядка нав этот форум. Не делайте так больше. Учитесь не только читать, но и понимать. А потом - думать.
2. Ответом на заданный мною вопрос послужил бы график вроде этого:
Вот источник:
Также вариантом ответа послужило бы словесное описание явлений, отображенных на этом графике или попытка построить умозрительную модель, которая позволила бы спрогнозировать результат подобных конструкционных решений акустических проблем.
Сейчас я попытаюсь перефразировать вопрос так, чтобы Вы его поняли. "Регистры поперечки (Вы же знаете, что такое регистры, ninjaMAG? Или нет?), как и любой другой физической флейты, не идентичны по интонированию. Двигающаяся пробка в головке флейты служит инструментом для состройки октав. Как Вы смотрите на создание аналога на свистковом инструменте (графическое описание простейшего решения)?"
3. "Диаволовы дыры" (настроечные отверстия) решают еще одну проблему с несостройкой регистров. Но уже для одной конкретной звуковысотной позиции этих регистров.
4. ninjaMAG, уважаемый, пимак - это однорегистровый инструмент. У него нет "передувов" (или они используются крайне редко). То есть, пимаку двигающая пробка - как корове седло - и не поедешь, и деньги потратишь. А настроечные отверстия служат лишь: а) для облегчения настройки инструмента в процессе изготовления; б) для создания тембрового соответствия нижнего звука диапазона инструмента всему остальному звукоряду (для эстетов). Вот что даст пимаку такая пробка с "курком" (если забыть о практических моментах воплощения вроде герметичности и тех, которые названы Константином)? Чего Вы хотите ею достичь?
5. И последним пунктом, специально мелким шрифтом. Вы не думаете, что такая манера общения ("что Вы там курите?") с носителем должности модератора форума несколько... неучтива, с одной стороны, а с другой стороны, - небезопасна?
Одним словом, прежде чем что-то.... "отрезать", лучше семь раз отмерьте.
В раздел с кеной я еще вернусь (как появится время), и по поводу ваших "рацпредложений еще выскажусь.
Есть моменты еще до практической полезности. Есть даже теоретические аспекты. "Тромбонизацию" поперечки (длиииииииный такой тюнинг-слайд) один дядька (Роберт Дик) предлагал: Далеко не продвинулся. Но у поперечки узел звукообразования гибок, он позволяет управлять этим процессом. У свистковых флейт соотношение фиксированного звукообразовательного узла и длины/диаметра мензуры служит определенным целям, статистика укладывает соотношения в четкие "облака" на трехмерных графиках. То есть, открытую свистковую флейту достаточно бесполезно пытаться "тромбонизировать".
А вот с закрытой уже лучше. У неё же диапазон динамический больше. И есть такой замечательный инструмент-полуигрушка как цуг-флейта (она же слайд-висл).
Практика же применения... Коля вполне справедливо указывает на то, что любые технические нововведения в инструмент обычно требуют большего отвлечения внимания от самой музыки. Кому-то, конечно, может и понравиться. А кого-то отпугнет даже вероятность утраты таким тюнинг-слайдом герметичности. Достаточно вспомнить долгую историю развития оркестровых инструментов и баталии музыкантов с "рационализаторами" относительно, например механических клапанов отверстий. Но внутренне чутье подсказывает мне, что есть более интересные (и стоящие чуть ближе в очереди востребованности) нововведения в циллиндрическую свистковую флейту.
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо noname за это полезное сообщение:
))
Комбинированный вид
