Наконец-то нашел одну сонатку Телеманна (c-dur)..удалось с налету продудеть первые два такта, и пальцы запутались..у него все такие? По тому что я слышал очевидно, играть их в темпе ой как не просто) Вообщем к чему я это, опять хочу поклянчить нотки, может есть у кого Телеманнчик?
P.S Если интересно, то могу выложить найденные ноты, правда они отвратительно набраны..
Хм, а вот фантазии-то как-раз у меня и есть...где-то..были) Но есть два но. Первое, это то чно написаны они для траверсо, и в диапазон альта не влазят (по написанию)..увы, поэтому пробовал играть кусочками, а второе это их сложность..хотя может я мало времени уделил им?)) Надо будет присмотреться. А хочеться именно его сонат, он же что-то около восьми штук их написал (вроде)..
В журнале Старинная музыка есть небольшая статья про Телеманна
(«битая» ссылка)
А фантазии, вообще-то написаны специально для блокфлейты альт и в диапазон прекрасно входят (в нотах для сопрано иногда видел ми3). Ноты на форуме есть, а Aldo Bova выложил на ютуб свои уроки, где разбирает фантазии Телеманна.
(«битая» ссылка)
Последний раз редактировалось Mori; 12.01.2014 в 15:32..
Перевел статью из буклета про 12 фантазий Телеманна для флейты соло :)
(«битая» ссылка)
Вступление про траверсу не счел важным.
Музыку для мелодичных инструментов без сопровождения всегда можно назвать редкостью. Говоря про эпоху Барокко каждый, естественно, подумает о сонатах И.С. Баха, его партитах для скрипки соло, его сюитах для виолончели без сопровождения, еще можно вспомнить менее известные пьесы Иакоба ван Эйка для блокфлейты. Струнные инструменты могут издавать одновременные звуки и почти аккорды в форме арпеджио, и Бах даже мог написать настоящие фуги для скрипки. Но такой прием невозможен с флейтой, которая производит только один звук за один прием (т. е. имеет один голос). Это удивительно, что Телеманн, сочиняя огромное количество камерной музыки, решил написать цикл произвелений для флейты соло.
Двенадцать Фантазий для флейты без сопровождения Телеманна были изданы около 1732, за несколько лет до его Фантазий для скрипки соло. Возможно они написанный в дидактических целях, поскольку эти произведения не следуют строгой музыкальной формы. Части фантазий изменяются по составу: некоторые представляют собой короткие сонаты, в то время как другие состоят из частей, которые перетекают в друг друга. Эта свобода формы особенно заметна в откровенно импровизационном характере нескольких вводных частей.
Фантазии отличаются ключевами знаками, переходя пошагово от мажора к минору. Телеманн преднамеренно избегает тональностей с большим числом ключевых знаков (обычно их не более 3-ех), которые непрактичны при игре на флейте. Есть два способа рассмотреть полную структуру фантазий. В первом необходимо учесть тот факт, что Фантазия 7 начинается с французской увертюры, указывая начало новой части (этот прием позже использовалось И. С. Бахом в вариации №16 из Goldberg вариаций). Другой способ был найден ученым Вольфгангом Хиршманн-тере, он выявил четыре модальне группы трех фантазий: мажор-минор-минор, мажор-мажор-минор, мажор-минор-мажор, и минор-мажор-минор.
Фантазии для флейты соло Телеманна, как и флейтовые произведения И.С. Баха и К.Ф.Э. Баха, являются, пожалуй, единственными во всем барочном репертуаре, работами, которые включают элементы и темы, обычно несвойственные для флейтового репертуара: фуги (фантазии 2, 6, и 8–11), французская увертюра (фантазия 7) и passacaglia (фантазия 5).
Хотя мелодия была главным средством для музыкального выражения, Телеманн, в данном случае, не хотел полагаться только на интересную мелодику или одно только ритмическое разнообразие. Его Фантазии для флейты иллюстрируют, прежде всего, один из интереснейших атрибутов эстетики барокко: слушателю предлагаются некие иллюзии, то есть то, что вроде как находится за пределами технических возможностей инструмента.
Можно услышать одиночные, накладывающиеся на самих себя звуки. Телеманн использует полупрозрачные оттенки - сопоставимые с полупрозрачными мазками, которые процветали в изобразительных искусствах эпохи - чтобы создать впечатление, что мы слышим не одну флейту, но две:). Ложная многозвучность достигается быстрым чередованием фраз и мотивов в высоких и низких регистрах, и рядами звукового диалога вопросов с ответами, которые напоминают нам о беседе между различными характерами, или, возможно, внутреннего диалога... Эффект типичен для барокко, слушатель хорошо знает, что то, что слышет, является результатом изобретательности композитора. Удовольствие слушателя, как и его удивление, определенно возникают из осознания того, что он или она находятся в обмане неких акустических иллюзий.
Еще в 1770 году Лессинг в разговоре с К.Ф.Э. Бахом заметил: «Телеман – настоящий художник…». И это действительно так. В интерпретации композитора конкретные звуки природы, картины настроения уже являются не подражанием, а отражением реальных событий через образное впечатление. Силы природы, голоса зверей, животных, трели птиц – все это служило ему источником вдохновения и являлось своеобразным стимулом для «звуковой живописи».
Глубоко восхищенный Кванц* считал, что эти Фантазии были образцовыми, превосходя даже работы многих из великих флейтистов и виртуозов того времени, Телеманн дал нам одну из самых изобретательных и оригинальных страниц во флейтовом репертуаре. На данный момент существуют аранжировки для различных типов флейт, профессиональные музыканты издали не один 10-ок записей своих исполнений Фантазий.
" Музыка должна теперь пробудждать чувства, все снова и снова [...], Веселость представлена короткими фразами, которые идут прыжком или шагом; это достигается живой артикуляцией.
Величественность достигается длинными фразами, во время которых у других частей есть быстрое движение, и нотами с точкой. [...]
Смелость представлена второй и третьей фразой, из которых составлена, и ускорена первая. [...]
Лесть выражена произнесенными нечленораздельно фразами, которые поднимаются или спускаются шагом. [...]
Хорошее исполнение должно содержать различия. Свет и тень должны постоянно поддерживаться. Никакой слушатель не будет особенно впечатлен тем, кто всегда произносит фразы с той же самой силой или слабостью и, возможно, игрой всегда в том же самом цвете, или тем, кто не знает, как поднять или смягчить тон в нужное время. Таким образом непрерывное чередование Силы и мягкости, форте и пиано обязательно должно наблюдаться у исполнителя."
Последний раз редактировалось Mori; 12.01.2014 в 15:38..
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо helgi за это полезное сообщение:
Запутался я с этими сонатами Телеманна...
В нотах есть в наличии 6 сонат в форме канона, 4 сонаты неизвестного номера
Вот есть издание на СД собрания сонат для флейты Телеманна:
CD Two: Georg Philipp Telemann: Complete sonatas and Sonatinas (71:49)
Sonata in C major "Essercizii musici"
Sonatina in C minor
Sonata in C major "Der Getreue Musikmeister"
Sonata in D minor "Essercizii musici"
Sonata in F minor "Der Getreue Musikmeister"
Sonatina in A minor
Sonata in A major "Der Getreue Musikmeister"
Sonata in F major "Der Getreue Musikmeister"
Sonata in F minor
Линейный вид
