Об основах гармонии на "пальцах"

[ЛюдМила]

Сообщение от Sopilkar

Наличие абсолютного слуха никак не делает немузыканта музыкантом. А музыканту помогает, но не слишком.

С этим не поспоришь.

[Sopilkar]

Сообщение от Sopilkar

Продолжу, когда настроение будет.

В общем, слов очень много, пора ввести некоторое буквенное подобие нот. В общем, буду писать верхнюю ноту / нижнюю ноту без диезов/бемолей, тактовая черта |
А тоника, субдоминанта, доминанта будут обозначаться традиционно - T, S, D.

В общем, получается в очень сокращенном виде некий свод правил написания второго голоса в классическом стиле. В учебниках это написано гораздо подробней и правильнее, а здесь так - "второй голос для чайников". =))

Мы остановились на 24 такте. Продолжим (надеюсь, это интересно хоть кому-то, кроме автора).

25 (T) ре/фа ми/соль фа/ля |
26 (S) со-о-оль / си-ре-си |
27 (S) ре-е-е / соль-си-соль |
28 (D) До-о-о# / ля
29 (D) ля/ля до#/ля ми/до# |
30 (T) фа-а-а/ ре-ля-ре |
31 (T) фа-а-а/ ля-фа-ля |

а вот тут автор приготовил нам всем сюрприз!!! В стиле Морриконе. =))) В миноре запендюрил мажорную тонику! Это, безусловно, красиво и ярко, но... Автор напугался сам и нас напугал, и резко пошел на попятную. =)) чего лично я ему позволить не могу. =)) Ну нельзя, нельзя, категорически нельзя, показав фа#, "вертаться в зад"... Наоборот! Мы усилим мажорность этих тактов и сделаем тут подобие кульминации. =)) Добавим тот же диез в первый голос, а во второй добавим нотки "до" и ми-бемоль. Отклонение в соль-минор!!!

32) (T) фа-а-а#/ миb - ре- до
33) (T) фа#/ до - соль/си - ля/до |
34) (S) си-и-и / си (октавой ниже) - ре -си |
35) (S) ре-е-е / си - соль - си |
36) (D) ми-и-и/до-о-о# |

Дальше та же оказия, как и в 21 такте... но теперь мы уже знаем, как ее решать. тем более, слушатель уже начинает привыкать...

37) (Т) ре/ре (унисон) - (S) соль/си - (D) ми/до# |
3 (T) фа-а-а/ре-фа-ре |
39) (D) ми-и-и/до#-ля-соль |
40) (T) ре-е-е/фа-а-а |
41) (T) ре/ фа - ми/соль - фа/до |
42) (S) со-о-оль / си-ре-си |
43) (S) си-и-и / си-соль-си |
44) (D) до-о-о#/ си-ля-соль |
45) (D) ля/соль - соль/ля - ми/до#| 45а) ля/соль - соль/ля - ми/соль |
46) (Т) ре-е-е/ре-е-е. 46а) (Т) ре-е-е/фа-а-а...

финита ля комедия. =0)))

Если автор не поленится и введет указанные ноты в программу и послушает, да еще и выложит оба варианта для сравнения, будет интересно. =))

[polos75]

Сообщение от Sopilkar

В общем, слов очень много, пора ввести некоторое буквенное подобие нот.

Такое уже есть

Просто у вас обозначение относительных интервалов от тоники. Чтобы записывать их абсолютными, можно писать только о ля миноре / до мажоре

[Daerhon]

Сообщение от Sopilkar

Если автор не поленится и введет указанные ноты в программу и послушает, да еще и выложит оба варианта для сравнения, будет интересно. =))

Постараюсь непременно это сделать! Спасибо ещё раз за разъяснения!

[Sopilkar]

спасибо, конечно, такие системы есть, но они, как мы видим, европейско-американские... а нашим людям не всегда понятно, почему первая нота До обозначается третьей буквой C.
Да и задача у меня была очень маленькая, просто разобрать данное конкретное произведение. Которое, да, не в до-мажоре.

Сообщение от polos75

у вас обозначение относительных интервалов от тоники. Чтобы записывать их абсолютными,

Вот тут не понял, что имелось в виду.
У меня я что-то вообще не помню интервалов от тоники? я пытался вообще не путать народ интервалами, и тупо указал, какие сочетания нот приемлемо звучат. Да, в данной конкретной тональности. Знающему человеку понятно, что фа-ля останется большой терцией в любой тональности, и даже без тональности, и что большая терция всегда вполне звучит... Но тогда бы мы погрузились в дебри теории интервалов, а там уже маячат дебри теории ладов... Я не знаю, мне это всегда нравилось, и казалось ясным и прозрачным, как морозный воздух на утренней заре.=)) Но не все любят морозный воздух. =)))

[Sopilkar]

Сообщение от tativa

кто захочет и соблаговолит попробовать разложить мелодию для 4 участников с четырьмя дудкоразмерами

чтобы не увеличивать размер того, что здесь не нужно, но в продолжение своих сообщений, подскажу, что половина дела уже сделана.
Первые два голоса почти выписаны.
Бас - на 90% это основная нота функции. То есть, если написано, что функция тоническая (Т), то нота будет на весь такт Ре. Если субдоминанта (S), то Соль, и если доминанта (D), то Ля...
Третий голос, теноровый, тоже жестко регламентирован. В основных трезвучиях у нас, само собой, три звука. =))) А ансамбль из 4 дудок. Следовательно, какой-то звук будет удваиваться. А вот удваивается как раз совершенный консонанс.
То есть:
в Тонике удваивается в первую очередь ре, потом ля, и нежелательно фа,
в субдоминанте удваивается оптимально - соль, потом ре, и нежелательно си,
В доминанте проще, там добавляется еще одна нота соль, но где ее можно было использовать, я использовал. Так что в первую очередь удваивается Ля, затем ми, затем до#, и не удваивается, но может быть добавлена соль (только не в басу!!).

Таким образом, работа по "разложению мелодии" значительно ускоряется, не правда ли? =)))

[Sopilkar]

Сообщение от Sopilkar

Тут два понятия нам могут помочь:
1) сами ноты
2) традиционная последовательность функций
3) голосоведение.

гы-гы-гы. =)) и этот человек учит нас теории музыки? =)))