Оригинальная тональность

[Andrey_hello]

Подскажите, пожалуйста, бывает ли такое понятие как "оригинальная тональность" произведения? Или наиболее играемая. При поиске нот нахожу несколько вариантов в разных тональностях. Что выбрать? Это актуально, если хочется разучить что нибудь простенькое, но всем известное, учить несколько вариантов явно "не вариант". Да и с листа с ходу тоже не играется, всё равно надо что то выбрать.

[michael]

Есть понятие "тональность произведения". Если произведение написано в какой-то тональности, то эта тональность и будет тональностью произведения. Слово "оригинальная" применяется, очевидно, при разговоре о переложениях произведений, чтобы подчеркнуть, что при переложении тональность изначального произведения была изменена.
Если у вас есть нотная запись одного произведения в разных переложениях, то выбирайте ту, которая подходит для вашего инструмента по диапазону звукоряда и исполнительским возможностям. В чем ваши затруднения?

[Andrey_hello]

Спасибо.
Затруднения, какой вариант выбрать, если каждый входит в диапазон флейты.
Ну вот банальная "в лесу родилась ёлочка" (не буду называть тональности, чтобы не ошибиться своими домыслами):
1. Без знаков, начинается с ноты ре;
2. Без знаков, начинается с ноты соль;
3. Си-бемоль, начинается с ноты до;
4. Три диеза, начинается с ми.
Ну и варианты, где явно ноты вне диапазона.

Как узнать какая "тональность произведения", а какие переложены для каких то других целей?
А, ну да, теоретически подразумевается, что "исполнительские возможности" позволяют сыграть любую.

https://yandex.ru/images/search?text...2%D1%8B&lr=213

[michael]

Боюсь, что происхождение "ёлочки" покрыто мраком, и выяснение оригинальной её тональности требует музыковедческого архивного исследования.)))
Что касается флейты, то дело не только в диапазоне, но в строе инструмента и в конкретных исполнительских возможностях по игре на нем в разных тональностях. У вас полностью хроматическая Бёмка или, скажем, блокфлейта в строе С? Если второе, то вам лучше играть первый вариант от ре. От соль придется забираться выше по диапазону, но вполне исполнимо. Си-бемоль тоже не должно вызвать затруднений, причем начинаете с нижнего звука флейты. А вот три диеза уже требует оперирования "вилочной" аппликатурой. "Елочка", право же, не стоит таких усилий.)))

[Andrey_hello]

А если что-то более современное и существенное? Например, деспасито, хотя пример не очень удачный, так как я видел два варианта и один явно упрощённый, второй звучит лучше. А если не очевидно, то в принципе на чём строится выбор? Можно, конечно поискать записи исполнения, но я пока не очень доверяю слуху.
Вот лучше пример, чем в лесу родилась ёлочка. "Старый клён", как раз собирался выучить, полез в гугл для этого обсуждения - и первые же ноты фа диез, а я играл вариант без знаков, даже, кстати и не подумал посмотреть сразу. В инете два варианта распространены фа диез и без знаков для разных инструментов причём ноты. Неужели оригинал всегда более "сложная" тональность?

----
Ну, один вариант я для себя принял без выяснения "оригинальности" - если нашлась музыка как минус, где играют на естественном инструменте и совместно с блокфлейтой звучит красиво, то можно принять этот вариант.

Но, например, если подходящих минусов не нашлось, есть вариант только минусов с сайта, где они не подходят под ноты и могут подойти только сдвигая по полтона минус туда-сюда. Но в итоге не получается - минус состоит из 3-х повторений мелодии, два раза совпадает, третий нет. В общем если "естественного" минуса нет, хотелось бы "плясать" от "оригинальной версии" произведения и минус двигать уже под неё.

[Parfen]

Подскажите, пожалуйста, бывает ли такое понятие как "оригинальная тональность" произведения?

Да.

При поиске нот нахожу несколько вариантов в разных тональностях. Что выбрать?

Тот вариант, который удобнее для исполнителя и слушается лучше.

Например, деспасито, хотя пример не очень удачный, так как я видел два варианта и один явно упрощённый, второй звучит лучше. А если не очевидно, то в принципе на чём строится выбор? Можно, конечно поискать записи исполнения, но я пока не очень доверяю слуху.

Если планируется играть под минусовку, то само собой, тональность нужно подобрать идентичной минусовке +\- полтон (минусовку можно поднять ли опустить с потерей качества).
Иначе же, опять же, тот вариант, который удобен и хорошо звучит.

[Andrey_hello]

Спасибо за ответы, но всё же это в принципе очевидные вещи.

Я же хотел бы понять как выяснять, в каком виде написал произведение автор, ну, или хотя бы в каком виде его реально исполняют в фильмах, на выпущенных к продаже альбомах и т.п.

Понятно, что если выяснится, что оно сложнее, не подходит к инструменту и т.п - это уже будут совсем другие вопросы не относящиеся к вопросу этой темы.

---
Если минус есть на естественном инструменте и он подходит под ноты, то можно не выяснять "оригинальность".

А если такого минуса нет, хотелось бы двигать тональность минуса под "оригинальный" вариант нот.

[Parfen]

Я же хотел бы понять как выяснять, в каком виде написал произведение автор, ну, или хотя бы в каком виде его реально исполняют в фильмах, на выпущенных к продаже альбомах и т.п.

Записи? Но к тональности это не имеет вообще никакого отношения.
Посмотрим на вокалистов - одну и ту же композицию разные солисты могут исполнять в разных тональностях и это нормально. Более того, если мы возьмём, например, эстраду, то очень часто на альбоме солист поёт выше, а на концерте - ниже. Или иначе - в 25 лет солист спокойно пел в ля-миноре ту или иную композицию, а вот в 45 он уже не дотягивает, приходится петь в на полтона, а то и на тон ниже.

Если же речь об инструментах, то тут тоже либо завязка под конкретный инструмент (наиболее ярко с блокфлейтами - для них почти вся барочка в фа-мажоре или си-бемоль мажоре, иногда в ми-бемоль + параллельные миноры, ибо это удобные тональности), либо абстрактное "видение" композитора. Последнее касается классической музыки. Вот видит композитор данную вещь с шестью бемолями, хочется ему так, значит нужно исполнять именно так.