Ну, это дело каждого. Просто почти любым делом бессистемно можно заниматься почти бесконечно без какого-либо значительного результата. Большая часть мастерства исполнителя формируется специальными занятиями и упражнениями на каждый отдельный аспект музыкального искусства. Произведения для музыканта - скорее, демонстрация возможностей, чем инструмент развития навыков.
__________________ Главное - не торопиться и не останавливаться.
Меня спрашивают частенько о том, что я называю "двоением". Вот нашел хороший пример. Девочка играет Doina de jale. Ай, молодца, хороший полетный "замфиров" звук. Несколько раз прослушал.
+
Слышали на на 4:14 ? Вот это и есть одна из самых неприятных панфлетовых неудобностей.
Вопрос к знатокам. При игре полутонов немного расслабляю амбушюр ,ослабляю струю,лучше получается интонировать, правильно ли это?
И второй вопрос, в легких чувствуется напряжение, воздух выходит как бы под напряжением, это нормально?.
__________________
Музыка позволяет нам остаться простым чистым и искренним и вернуться к изначальному состоянию
Чжуан цзы...
Не имеющий чистой и светлой музыки народ обречен на вырождение.
Конфуций...
в легких чувствуется напряжение, воздух выходит как бы под напряжением, это нормально?.
Да. По сравнению с блокфлейтой - да.
Цитата:
Сообщение от Nik
При игре полутонов немного расслабляю амбушюр ,ослабляю струю,лучше получается интонировать, правильно ли это?
Проследи за громкостью основного тона и полутона. Приведи их в соответствие. Да на низкой тесситуре амбушюр ослабляется (даже не амбушюр ослабляется, а просто увеличивается размер амбушюрного отверстия), но скорость струи не особо падает (в главе о динамике прочитаешь). На высокой почти ничего не меняется.
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
Получается увеличивая размер амбушюрного отверстия, для выравнивания динамики я должен уменьшить скорость струи.
У меня ученические горлышки и чтобы получить полутон, на трех нижних трубках приходится практически полностью закрывать губой дульце .
__________________
Музыка позволяет нам остаться простым чистым и искренним и вернуться к изначальному состоянию
Чжуан цзы...
Не имеющий чистой и светлой музыки народ обречен на вырождение.
Конфуций...
А что значит "можно"? Чья флейта? Ваша? Можно - в любую! кто может запретить?
Стандартная молдавская панфлейта традиционно настраивается в соль-мажоре. вытащили чуть-чуть воска из трубок "фа-диез" - вот и до-мажор. Еще чуть вытащили из трубок "си" - фа-мажор. понизили нотку ми до ми-бемоля, получился си-бемоль-мажор. и так далее.
все 12 тональностей в ваших руках...
Конечно, строгие ценители скажут, что это безобразие, и что трубки требуют тонкого расчета, что "эффект соседнего полутона"... спокойнее надо к этому относиться... разница исчезающе мала...
Upd.
У меня был най в соль-миноре. То есть от классического отличался тремя пониженными ступенями. В общем, я предполагал, что это будет удобно. В результате я все-таки оставил только си-бемоль и фа-бекар... эффект неожиданный и на самом деле, чисто психологический - даже в соль миноре удобнее МИ-БЕКАР! поскольку даже в наиболее употребимом МЕЛОДИЧЕСКОМ варианте минора (в нашем случае - соль-минора) ми-бемоль и ми-бекар встречаются примерно одинаково часто, но гораздо проще сыграть ми-бемоль на трубке "ми", чем ми-бекар на трубке "фа".
В До-миноре эта проблема уже нивелируется, и чем больше бемолей в тональности, тем удобнее играть на "бемольном" нае. но ведь и играем мы, (я по себе сужу!) все-таки в тональностях до трех знаков...
(прошу прощения, если текст сумбурный, я просто пытался на конкретных трубках показать, почему в най "зашивают" диезы чаще, чем бемоли... причина, как я уже сказал - чисто психологическая, состоящая в том, что проще привыкнуть и осознать, что альтерированные нотки все-таки на одной трубке играются (фа-диез и фа-бекар на трубке "фа-диез"), а не на разных (при настроенной трубке "си-бемоль" си-бекар приходится искать на трубке "до"... ну неудобно! Хотя дело привычки)...
P.S. Теперь у меня най в ДОРИЙСКОМ соль-миноре. Очень удобно для игры в любых бемольных тональностях. Но уже в до-мажоре/ля-миноре все равно удобнее классический соль-мажорный вариант.
__________________
Последний раз редактировалось Sopilkar; 15.10.2011 в 12:45..
Эти 3 пользователя(ей) сказали Спасибо Sopilkar за это полезное сообщение:
dnk (15.10.2011), Elaine (22.11.2011), Riba (15.10.2011)
Я так и предпологал! Купил у Бреда Вайта гранд тенор в до мажоре. Перестроил на соль мажор. Так как привык с тенору в соль мажоре который он мне год назад прислал.
__________________
Имя брату его Иувал:
он был отец всех играющих на
гуслях и свирели. Бытие 4/21
Судя по "уроку великого Докшицера", великий он только исполнитель... педагог откровенно никакой...
Техника амбушюра на медных и деревянных (особенно различного рода флейтах) инструментах отличается очень сильно. Медникам необходимо подготавливать амбушюр, разыгрываться всякими удивительными способами (на мундштуке) и т.п. В силу нагрузки, у них устают губы (чего на флейтах в принципе быть не должно).
Поэтому советы для медников нам очень мало подходят.
Единственное, по похожим причинам на каком-нибудь саксофоне, например, не рекомендуют первое время играть больше получаса в день - амбушюр зажмётся. К флейтам, панфлейтам это относится гораздо в меньшей степени.
Сорри за оффтоп:).
Последний раз редактировалось Parfen; 17.01.2012 в 12:52..
Добрый день всем! Давненько тут никто не писал, отпишусь немного я. До появления у меня ная читал эту тему(и не только эту) незнал что делать: правсторонний, левосторонний(после клавиши), горлышки, тенор, альт и т. д. Вобщем всё встало на свои места кагда взял стандартный най(G мажор) в руки. Всё так и есть как некоторые пишут здесь(на этом форуме). На клавише играю и дальше, на нае тоже(только когда совмещаю немного путаюсь), а по отдельности никаких проблем. Голова почти не кружилась(сначала чуть чуть), потом понял как извлекать звук, и пошли мелодии разные, сначал легкие потом посложнее и т. д. НО вот уперся в это "стакато", или как оно правильно называеться(я самоучка). Ниже на видео оно везде присутствует. Пробовал по разному, впринцепе получаеться, но что-то не то:
1. Типа "плювком" - так быстро не получаеться
2. Типа "тфю-ку-тфю-ку" - вот это "ку" слышно
3. Без языка (прерыванием воздуха) какието "глыки" в горле слышны
КАК ОНИ ЭТО ДЕЛАЮТ? кто-то знает. Может какие-то видео есть где это видно и понятно, может кто-то как-то по своему делает или это от индивидуального умения зависит?
P.S. - Московича желанную играю, но прямо, без стакато, а с ним та красивше
Последний раз редактировалось dzheki; 02.08.2012 в 15:26..
Линейный вид
