Мне кажется, что зависимость от тональности - это, скорее, проблема недостаточного владения сольфеджио, чем собственно техники. На клавишном инструменте альтерация создаёт меньше технических сложностей, чем на духовом без специальной механики. Честно говоря, насчёт механики Бёма я не знаю, не пользовался, насколько сильно она расширяет возможности играть в произвольной тональности, но сыграть в ре-бемоль-мажоре пассаж вилкаим вряд ли получится.
Вот такой бы блямбофон создать, чтоб подстраивать звуки тональностью, тембром и ревербом... И строить мелодию незамысловатую. Например - чтоб медитировать, засыпать приятнее...
Я представляю себе конструкцию этого инструмента так. Каждая нота - это стакан, настроенный на определённую высоту. К каждому стакану приделан насос, который высасывает каплю воды из стакана при поднимании клавиши, а при опускании выпускает эту каплю. Соответственно, испонитель нажал на клавишу - упала капля, поднял клавишу - зарядилась следующая капля.
Электродвигатель с эксцентриком, будучи прикрепленным к резонатору (крышке стола к примеру) превращается во вполне громкий инструмент, высотой звука которого можно управлять меняя обороты двигателя.
Я о такой штуке думаю часто. В качестве принципиально монофонического басового инструмента. Я представляю себе это как-то так. Мотор крутится с фиксированной скоростью, а на эксцентрик есть различные передачи, чтобы брать разные ноты. Понятно, все они должны иметь целочисленные отношения, поэтому строго темперированным строй такого инструмента не получится. И ещё мне было бы интересно, что бы получилось, если в качестве резонатора использовать большой висящий металлический лист. Мне Николай Судник демонстрировал как звучит лист при ударе. При этом без передачи вращающийся мотор должен быть изолирован от резонатора, в отличие от эксцентрика.
Ещё одним итогом моих поисков стал авторский инструмент, называемый потир (видел в музее звука). Он может издавать звуки, близкие к тем, которые меня интересуют (тяжёлый мощный лязг). Он представляет собой набор чаш, закреплённых на раме вместе с пружинами. От удара по чаше звучит высокочастотный лязг, а пружина даёт к нему низкочастотный реверберационный хвост. Звук не идеально тот, который я искал, но, наверное, инструмент можно доработать, чтобы было именно то, что нужно.
Представляю действующий прототип инструмета - тромбонофлета!
Не слишком серьезная затея, но описать ее стоит. Первые лампочки то же горели всего несколько минут. Делал вистл из ПХВ трубки. Отрезал 30 см и начал со свистка. Заметил, что при некотором, довольно высоком тоне, в открытой трубке стоячая волна не образуется (наверное, не отражается от воздуха а уходит из свободного конца). Но зато хорошо звучит, если конец закрыть. Инструменты на этом принципе давно есть ,поэтому быть может правильней назвать его акарино-тромбон? Но называть акариной такую трубочку как-то неестественно..
В общем, вставил я в эту трубочку круглый деревянный профиль, заготовленный для блока, вставляя его и выдвигая, разметил диатонику (интересно, что при передуве шкала идет со сдвигом, то есть Е1-C2, F1-D2!), Потом немного повыл, что-то сыимпровизировал, и вам показываю. Диапазон прототипа - 3-4 октавы, что неплохо для тридцатисантиметровой игрушки. Можно играть все ноты, плавно, или шагами, как в тромбоне. Музыкальную сторону не судите, на духовых только начинаю играть. Запись вытья: https://yadi.sk/d/2DPbGsLt3LbHWM https://yadi.sk/d/m_-mZEeD3LbHXn
Последний раз редактировалось Danilin; 31.07.2017 в 23:38..
(интересно, что при передуве шкала идет со сдвигом, то есть Е1-C2, F1-D2!)
Между ми и фа - полтона, между до и ре - целый тон. Вы что-то неверно измерили.
Закрытые флейты (цуг-флейта, бессвисковые и свистковые флейты Пана) передуваются на дуодециму (октава+квинта), например: до-соль. В зависимости от мензуры, площади окошка и желания сыграть передувчик громче или тише может быть отхождение вверх или вниз на полтона.
Обращение с таким инструментом будет похоже на цирковой номер!
Умение четко держать строй, несмотря ни на что (нестабильные трости, прогибающиеся деки, качающиеся уровни жидкости, конденсирующиеся жидкости и прочее), всегда было цирковым искусством