Цитата:
Сообщение от tativa
Анатолий, я вам завидую, что вы смогли полноценно посмеяться над чем-то! Но (обожаю противоречить) мне возможно было бы любопытно заглянуть в эту инструкцию, правда никаких усилий я совершать не хочу, но любопытно. На валторне три клапана, сколько же нот она может сыграть? Вчера ходила в музыкальный музей. Но экскурсовода в данный момент там не оказалось, а смотрительница зала, только пожала плечами.
|
У валторны диапазон от си контроктавы до фа второй.
Это по действительному звучанию, но валторна инструмент транспонирующий и дальше мы будем говорить о том, что есть по написанию. Стащим рисунок с Гнесенки.
Это так называемые открытые звуки, для их извлечения ни каких клапанов не требуется. За то требуется гибкость амбушюра и дыхания. Допустим мы хотим взять соль, 6 открытый звук. У новичка достаточно много шансов попасть и на си бемоль и на ми, а еще просто "курлыкнуть" ни куда не попав. Что бы сыграть именно соль, его сначала нужно "услышать", подготовить аппарат, дыхание.
На современной валторне есть три клапана, каждый из которых при открытии увеличивает мензуру инструмента, при этом изменяя высоту звука. Первый понизит звук на один тон, второй на пол тона и третий на полтора тона. Посмотрим, что из этого может получиться. Возьмем до второй октавы, на рисунке восьмой открытый звук и откроем второй клапан. Второй нам понизит звук на пол тона и мы получим си. Теперь мы закроем второй и откроем первый клапан. Мы получим звук си бемоль. Хотя есть си бемоль открытый, обычно этот звук на эфных валторнах берется именно первым. Более уверенный вариант аппликатуры. Добавим к первому второй, то есть еще пол тона и получим ля. Тут Вы меня можете спросить, а почему первый и второй, а не один третий? Можно и третьим, но обычно его не используют, не удобно. Далее идет ля бемоль, это на 2 тона ниже до второй. Составляем два тона из второго и третьего клапанов. Ниже идет соль, он открытый, так и берем. На пол тона ниже - соль бемоль, даст нам второй клапан, первый даст нам фа, ми открытый, хотя первый и второй тоже будет ми, но это не используют, открытый играется как открытый. Другое дело в малой октаве, там открытого ми нет, и он берется как первый + второй. Далее снова второй клапан ми бемоль, первый ре, 1+2 ре бемоль и до открытый.
Итак снизу вверх: до (0) до# (1+2) ре (1) ре# (2) ми (0) фа (1) фа# (2) соль (0) соль# (2+3) ля (1+2) ля# (1) си (2) до (0).
Вот такая аппликатура в первой по написанию октаве на валторне в строе Фа. Но не все так просто. Если си бемоль обычно берется первым, открытый от этого ни куда не пропадает, и вторым можно взять си, понизив до на пол тона, а можно и ля, понизив открытый си бемоль на пол тона. И вот Вы сидите в оркестре уже 3 часа, конечно устали, 16 тактов паузы и си на три форте. Легко можно с устатку взять ля. Про вторую октаву я не говорю.
Но и это еще не всё. Бывает так, что основная аппликатура на каком то инструменте не строит, и ноту берут как то по другому.
Вот цитата с одного форума:
Сейчас на театральной валторне KALISON Crott, знаешь такую?
Неплохая валторна, тампаковые "эска" и раструб дают великолепный резонанс, широкая мензура - стабильность. Первый инструмент на котором ре бемоль третей октавы можно брать "в лоб".
И еще про Жан Мишель, та, с которой я и начал эту ветку:
во второй октаве приходится мудрить с доп. аппликатурой: у меня си бемоль не хотел браться никак кроме третьим.
Ну что, ни кто не зафанател валторной?
Линейный вид
