окончание звука, как составляющая культуры звукоизвлечения

[Antoni]

Последний звук перед паузой или например в конце произведения можно резко сбросить, если приоткрыть рот. Например, если квартет тянет аккорд, который надо синхронно сбросить. Обычно такое не требуется, это используется в случае необходимости. Языком по клюву - так блокфлейтисты не делают. Атака идет, где верхние зубы ("альвеолы", десны).

[naumka]

Тромбонист
13.05.2008, 12:18
Чтобы концы фраз звучали красиво, простейший способ: не пытаться филировить с помощью дыхания. а просто открыть рот ( не широко , чтобы не вывихнуть челюсть )

[Elga]

Сообщение от Овсяночка

но когда чувствую, что последний звук может быть резко брошен, я закрываю клюв языком.

А не надо, замыкайте "тат" за зубами. По надежности это то же самое, а по оперативности даже быстрее, чем нащупывать языком свисток. И аккуратнее получается.

[Овсяночка]

УРАААА!!! получается!!!

[Dr.Dev]

У каждого технического приема есть свой смысл, направленный чаще всего на избавление от лишних движений. Нащупывать языком клюв очень долго и ненужно. Вообще клюв блойкфлейты не надо так глубоко вставлять в рот, чтобы туда тянулся язык. Клюв должен касаться только кончика губ. А язык должен оставаться за зубами (на альвеолах, где формируется звук "т") - нет никакой надобности тратить время на его выдвижения вперед.
По поводу окончания звука - язык дает наиболее быстрое и точное, но иногда слишком резкое, поэтому в отдельных случаях (длинные фразы на легато с широким дыханием, филировка звука) можно управлять воздухом (и замыкать и начинать) не языком, а "горлом", т.е. гортанью или "животом" т.е. диафрагмой, но это требует навыков управления дыханием, наподобие певческого.
Вообще стоит осваивать разные приемы игры - как "с языком", так и без языка.

[Овсяночка]

По поводу окончания звука - язык дает наиболее быстрое и точное, но иногда слишком резкое, поэтому в отдельных случаях (длинные фразы на легато с широким дыханием, филировка звука) можно управлять воздухом (и замыкать и начинать) не языком, а "горлом", т.е. гортанью или "животом" т.е. диафрагмой, но это требует навыков управления дыханием, наподобие певческого.
Вообще стоит осваивать разные приемы игры - как "с языком", так и без языка.[/QUOTE]
по поводу певческого дыхания. я им пользуюсь регулярно, это моя профессия, но я не такой глубокий теоретик, как Вы, Доктор. специально два дня пыталась прочувствовать то, что я делаю при окончании своего певческого звука. поняла, что гортань и диафрагма работают синхронно и согласованно. так и пытаюсь снимать звук и на блокфлейте. но чувствую, что еще есть своя специфика. все пытаюсь понять, как можно снимать звук отдельно диафрагмой и отдельно гортанью. еще заметила, что стаккато завершаю в основном диафрагмой (как певец). в общем, Вы заставили меня покопаться в себе. Спасибо Вам огромное!!!

[Oliva.]

Сообщение от Dr.Dev

У каждого технического приема есть свой смысл, направленный чаще всего на избавление от лишних движений. Нащупывать языком клюв очень долго и ненужно. Вообще клюв блойкфлейты не надо так глубоко вставлять в рот, чтобы туда тянулся язык. Клюв должен касаться только кончика губ. А язык должен оставаться за зубами (на альвеолах, где формируется звук "т") - нет никакой надобности тратить время на его выдвижения вперед.
По поводу окончания звука - язык дает наиболее быстрое и точное, но иногда слишком резкое, поэтому в отдельных случаях (длинные фразы на легато с широким дыханием, филировка звука) можно управлять воздухом (и замыкать и начинать) не языком, а "горлом", т.е. гортанью или "животом" т.е. диафрагмой, но это требует навыков управления дыханием, наподобие певческого.
Вообще стоит осваивать разные приемы игры - как "с языком", так и без языка.

Итого, язык упирается в альвеолы? А флейта при этом остаётся снаружи?
Уже привыкла играть, держа флейту на границе с зубами, закрывая отверстие языком. Попробовала играть, примыкая язык к альвеолам - тяжело.
И сейчас ощущения, как у того профессора в анекдоте, которому позвонил студент и спросил, как он бороду кладёт: на или под одеяло :)
А, и вопрос, если можно, по выделенному - осваивать разные приёмы игры (с языком или без) - для чего, в каких моментах? Проясните, пожалуйста

[Oliva.]

Вот, в самоучителе Гулыниной нашла:

Чтобы сыграть нон легато, говорите во флейту слог "ту". Языком при этом на букве "т" закрывайте дырочку, в которую дуете". Звук получится очень чётким, но дуть нужно слабее, чем вы привыкли.

(Глава "Шпаргалка с дырочками")
Получается, она обучает игре с закрыванием этого отверстия языком при звукоизвлечении.
Так как же правильно? :)
Или - когда оправдано закрывать отверстие флейты языком, а когда упираться языком в альвеолы?

[Parfen]

Есть разные школы игры. И разные способы атаки, которые нужны совершенно для разных вещей.

Но! Самоучитель Гулыниной - это не есть что-то серьёзное. Человек ставит цель обучить играть для удовольствия, а не для каких-то глубоких целей. По большому счёту, это обычная практика. Когда будет потребность в более глубоком изучении, тогда можно будет и загоняться различными типами атаки, а поначалу атака должна быть просто аккуратной. Но это только моё мнение, само собой.

[metrion]

мой препод по поперечке предлагал делать такие упражнения - пробовать играть стакатто без языка одним дыханием, причем еще и высокими нотами. такая себе тренировка на дыхание. после этого никаких проблем с бросанием звуков даже без языка не было. получалось любой степени резкости. а на бф никаких призвуков.
так что кто на поперечке играет можете попробовать так же. ну это если есть проблемы такого же плана.