Не согласен с резкой критикой и вопросами вроде "да зачем это вообще нужно?".
На мой взгляд, любопытная программа, особенно, например, для изучающих ЭТМ (элементарную теорию музыки). Сам когда-то изучал, интересны были все эти тонально-гармонические соотношения. В музыке ведь все (да и в мире) относительно, зависит от угла зрения. Взять последовательность аккордов "из середины", сместить опорную долю - и получаем совсем другой музыкальный смысл, и тональные тяготения изменяются. А в этой программке все это наглядно видно. Одно дело - сидишь с нотами, анализируешь. Но все учесть в уме не всегда получается. А наглядное представление гармонической структуры не только учтет все возможные варианты, но и может дать подсказку для творческой интерпретации - например, оригинально перегармонизировать ту же самую мелодию.
Кстати, устои, по-моему, достаточно профессиональный термин. В народной музыке устои могут быть непривычными нашему европеизированному уху, кроме того, они изменяются в процессе музыки. Обычно тоника - основной устой. Второй по важности - это доминанта, поэтому так и называется. Далее - субдоминанта, ну и т. п. Это отражает мировоззрение классицизма. В других культурах другие соотношения. Можно, кстати, этой программой анализировать культурную принадлежность (ну это сейчас в голову пришло, в порядке бреда :)))).
...Скорее всего - не получится, так как в народной музыке может и не встретиться трезвучий, а тем более нет буквенной записи аккордов!
Сейчас я задам очень глупый и распространённый вопрос, да еще и не совсем по теме. Правильно ли я понимаю, что мелодия в некой тональности (т.е., например, в C-Dur или в E-moll) - это мелодия, в которой не задействованы ноты, не входящие в гамму соответствующей тональности, а из задействованных нот устойчивые звуки отвечают тем нотам, которые образуют трезвучие, по которому названа тональность? И правда ли, что устойчивыми звуками автоматически окажутся именно эти звуки или же это еще композитор должен специально так сочинить, чтобы они ими оказались, а если не так сочинит, то не будет данной тональности?
anselm, по сути мысль верная. На уровне простейших примеров для начинающих так всё и будет. Скорее всего. Но в настоящей, неупрощенной для учебных целей музыке могут случаться модуляции, отклонения, хроматизмы и проч. Я уж не говорю о музыке, сочиненной вне мажоро-минорной системы (а это в том числе и early music - от Ренессанса вглубь веков, и многие ветви народной музыки, и многое современное).
Поэтому
Цитата:
мелодия в некой тональности (т.е., например, в C-Dur или в E-moll) - это мелодия, в которой не задействованы ноты, не входящие в гамму соответствующей тональности
- нет, твёрдо на это расчитывать нельзя.
Цитата:
а из задействованных нот устойчивые звуки отвечают тем нотам, которые образуют трезвучие, по которому названа тональность?
Если данный отрывок находится в заглавной тональности, то да. Но может быть так, что в пределах одного произведения музыка проходит через несколько тональностей. Обычно это обозначается сменой знаков при ключе, но если отклонение короткое, то может и не обозначаться. Просто "вдруг" пойдут бемоли-диезы, не предусмотренные ключом. И устойчивые звуки окажутся "на других местах".
Цитата:
И правда ли, что устойчивыми звуками автоматически окажутся именно эти звуки или же это еще композитор должен специально так сочинить, чтобы они ими оказались, а если не так сочинит, то не будет данной тональности?
Это напоминает вопрос о курице и яйце...
Тональность - это не набор звуков, а система отношений между звуками. Это набор взаимодействующих ролей, на которые приняты конкретные звуки - в каждой тональности звуки свои, но роли одни и те же. И роль - это не просто костюм, это именно роль в спектакле. С определенными отношениями данного персонажа со всеми остальными. Но набор ролей стандартный: тоника, доминанта, субдоминанта, вводные тоны и т.д.
Так вот, если композитор выбрал "спектакль" (мажорный или минорный лад) и "героя" на роль тоники - всё, с этого момента остальные роли распределены автоматически. Автор вынужден подчиняться этому положению вещей, если он хочет оставаться в выбранной тональности. И ему придется "сочинять так", чтобы устойчивые звуки оставались устойчивыми. То есть одновременно присутствует и "автоматизм" (если обозначена тоника до, то субдоминантой будет фа, даже если нота фа вообще не будет присутствовать в мелодии), и набор правил, которым автор должен подчиняться, чтобы оставаться в тональности.
Вот только он не обязан всё время оставаться в начальной тональности, да и трактовка тональности в современной музыке бывает очень далека от примеров для начинающих. Поэтому реальное развитие событий слабопредсказуемо.
Этот пользователь сказал Спасибо Elga за это полезное сообщение:
Elga, спасибо. Вне зависимости от того, что такое модуляции, ваша метафора с ролями в спектакле даёт мне уверенность, что я примерно понял, что такое тональность. Но, кстати, мой второй вопрос был куда проще - я спрашивал про устойчивость просто на основании набора звуков, без выбора среди них тоники. Как я уже сам смог понять, естественно, что это не так - в параллельных тональностях наборы одинаковые, но устойчивыми звуками оказываются разные звуки.
я спрашивал про устойчивость просто на основании набора звуков, без выбора среди них тоники
anselm,твои вопросы обозначают,что ты формально усвоил понятие лада и термины устойчивые звуки и неустойчивые.
А что это - такое?Они же не с воздуха взяты!Эти термины отражают то,что дано нам биологией.
А рассматривает этот раздел психоакустика.И вот здесь написано,как эта психоакустика привязывается
к музыкальному восприятию:
Этот пользователь сказал Спасибо resjega за это полезное сообщение:
Мудрая формулировка
В российской "школьной" музыкальной теории модуляция - переход музыки в другую тональность. Отклонение - то же самое, но более кратковременное.
Цитата:
даёт мне уверенность, что я примерно понял, что такое тональность.
resjega, статья интересная, но не очень понятная - ключевое понятие "критическая полоса" там объяснено скомканно. Воспользовался поисковиком, нашёл вот это:
- материал большой, весь его пока не прочитал, но зато понял, что такое критическая полоса. А после этого понял и первую статью.
UPD: оказывается, я поставил ссылку на более полную версию рекомендовавшейся статьи. Короче, последняя треть того текста - это и есть весь первый текст, а первые две трети разъясняют механизмы того, как слух реагирует на частоту звука (и не только это).
Линейный вид
