То ли руки у меня кривые, то ли с мозгами беда.
Читаю Кванца. Он пишет, что можно не только удерживать траверсо одной левой, обеспечивая прижатие флейты к подбородку, но ещё при этом и "трели отбивать".
Никак не могу врубиться в постановку левой руки. И видео исполнителей не помогают...
Выточил новую головку для траверсо.
Продолжаю нагло выведывать секреты мастерства (надеясь на снисходительные ответы мастера): а вот, скажем, если клен, то с какой стороны лучше делать амбушюрное отверстие: где кромки годичных слоев древесины или со стороны, где они в плоскости поверхности?
Это легко понять, если посмотреть, как идут трещины по бревну. Соответственно, отверстия лучше делать на радиальной стороне заготовки, а не на тангенциальной.
Этот пользователь сказал Спасибо vainamoinen за это полезное сообщение:
Потихоньку продвигаюсь.
Далее постараюсь точно следовать советам: настройка лабиального отверстия головки, потом присоединю черновые колена, попытаюсь их состроить с новой головкой, по итогу рассверлю чистовой вариант.
Этот пользователь сказал Спасибо michael за это полезное сообщение:
В общем, как-то так с грехом пополам вроде настроил.
Черновая, сделанная по образцу одного из обмеров, любезно предоставленных vainamoinen, в итоге встала в строе До диез, что неудивительно ввиду более низкой настройки барочных инструментов.
Чистовую же я рискнул несколько "экстраполировать" и сделать в До, так как До диез строй малоупотребимый.
Я не замахивался, естественно, сразу сделать хороший хроматический инструмент, я бы удовлетворился для начала добротной диатоникой.
Какова оптимальная форма лабиального окна, я так и не понимаю пока. На черновой сделал большое окно, на чистовой - по размерам близко к барочному оригиналу. Отзывчивы оба, хотя оба имеют свой характер. Однако, в весьма существенной степени отзывчивость на разных участках диапазона зависит от положения пробки. Плюс мои зачаточные навыки игры на поперечке. В итоге - я пока мало что понимаю.
Строй в первом регистре нормальный, отчетливый, если пробка стоит достаточно близко к окну, но при этом второй регистр высит на 30-50 центов. При отодвигании же пробки начинаются проблемы с низом первого регистра. Кванц пишет, что некоторая коррекция второго регистра получается за счет большего перекрытия амбушюром игрового окна. Собственно, я только осваиваю второй регистр. Когда получается брать его тихо, без сильной струи, то второй регистр высит уже в пределах 10-20 центов. В общем, всё же прихожу к выводу, что канал не оптимален, нужны индивидуально под инструмент изготовленные развертки, а не комбинация промышленных стандартов, как у меня.
Этот пользователь сказал Спасибо michael за это полезное сообщение:
У всех этих старых флейт на чертежах слишком много косяков, чтобы их копировать точь в точь. Это просто хорошая точка отсчёта для собственных экспериментов. Что уж там говорить о барочных, если даже у Рудалла конца девятнадцатого века, чтобы он начал нормально строить, приходится переделывать среднюю часть, переделывать канал, изменять расположение некоторых отверстий и т.д.
Ну не пропадать же черновой траверсе.
Вот нечто вроде Ди Зи с мембраной какой угодно: она зажимается в машинке и натягивается с регулировкой силы и разности натяжения по двум краям. Можно экспериментировать с материалами и силой натяжения.
Линейный вид
