Не уверен что за инструмент у меня. Помогите!

[Олег Курганов]

Сообщение от dustfire

Кстати, как хорошо не флейте изгибается вверх-вниз звук? Это один из способов расширить диапазон.

А это как? Переменой силы подачи воздуха? Гнется, но получить ноту выше не всегда можно. Например в малой октаве после F хотелось бы сыграть G, но если постепенно дуть сильнее, то нота чуть повышается, но потом сразу получается F следующей октавы. Хм, хотя поигрался чуть и в принципе, на полтона можно. В малой октаве, например, можно и G# и, если чуть сильнее, A.

Сообщение от dustfire

У вашей флейты расстояние от низа до первого отверстия очень большое. (А остальные отверстия - слишком близко друг к другу...) Тут явно должен быть пропуск диапазона. Каким образом во второй октаве получается его покрыть - непонятно)). Вообще, октавные аппликатуры должны повторять друг друга.

Отверстия под средний палец, скорее всего, нужны только для игры полутонов. То есть, думаю, всё остальное можно смело играть, закрыв эти отверстия, как будто их не существует, и таким образом поддерживая флейту.

Возможно также, разнобои строя происходят потому, что вы с неодинаковой силой выдуваете ноты внизу и вверху диапазона.

Да вроде нет такого.

Сообщение от dustfire

То есть, для сякухати строй (если закрыть средние отверстия и подымать по одному остальные) был бы такой:

F Ab Bb C Eb F
или
F# A B C# E F#
-----------------
x|x(x)x x(x)x F#
x|x(x)x x(x)o A
x|x(x)x x(o)o A#
x|x(x)x o(x)o B
x|x(x)o o(x)o C#
x|x(o)o o(x)o D
x|o(x)o x(x)x E
o|o(x)o x(x)x F#^
...
x|x(x)x x(x)x F#^
и так далее
[отверстия, что в скобках, если открыто отверстие выше него, можно держать и открытыми, и закрытыми; при открытом верхнем шестом отверстии правая рука закрывает все нижние - видимо, для выравнивания тембра]
------------------
и в первой и во второй октаве. Ещё два полутона берутся дополнительными двумя отверстиями, а остальное - либо полузакрытиями, либо изгибами. Всякие "вилочные" аппликатуры для полутонов - это индивидуальное под каждую флейту баловство, можно их учитывать, но для основной игры они не подразумеваются...

У меня у самого первая мысль была, что если средние пальцы не убирать, то можно как на обычной сякухати играть, а книга по сякухати у меня как раз есть. Но потом отказался от этой идеи. Средние эти дырки очень сильно влияют на ноту.

В итоге, это, наверное, все же сякухати, но какая-то авторская. Не теряю надежды суметь играть отсутствующие ноты. Хотя как флейта для медитации она и так годится:)

[dustfire]

Сообщение от Олег Курганов

А это как? Переменой силы подачи воздуха?

Изменением положения флейты относительно губ (как на сякухати). Поднимаем флейту вверх - понижаем звук, опускаем флейту вниз - повышаем звук. На сякухати на нижних нотах так можно где-то на полтора тона понизить - повысить, конечно, сложнее. На кене тоже этот эффект есть, но в меньших пределах...

Пропуск диапазона, скорее всего, можно покрыть сверху полузакрытиями и изгибом звука вниз... Не уверен, насколько точно, но у сякухати именно такой подход.

[Олег Курганов]

Сообщение от dustfire

Изменением положения флейты относительно губ (как на сякухати). Поднимаем флейту вверх - понижаем звук, опускаем флейту вниз - повышаем звук. На сякухати на нижних нотах так можно где-то на полтора тона понизить - повысить, конечно, сложнее. На кене тоже этот эффект есть, но в меньших пределах...

Пропуск диапазона, скорее всего, можно покрыть сверху полузакрытиями и изгибом звука вниз... Не уверен, насколько точно, но у сякухати именно такой подход.

Эх, жаль, не гнется почти звук с данным свистком. Ну ничего, встречусь еще с тем парнем, объяснит. Сложная флейта, он ее брал, чтобы прокачать флейтовые скиллы. На ней и прокачал конкретно. Спасибо за помощь! _/\_

[dustfire]

Олег Курганов, как проясните положение дел с вашей флейтой, отпишитесь тут, пожалуйста. Интересно, откуда флейта, что предполагал мастер в ней воплотить и прочие нюансы... Басовые - они вообще часто нестандартные.

К примеру, есть вариант настройки поперечки типа бансури с четырьмя отверстиями. Идея в том, чтобы взять два полутоновых интервала (си-до, ми-фа) и растянуть их до максимума, который дают обе руки.

В итоге получается наплечное брёвнышко со строем в большой октаве=)
ля-си-до-ми-фа. Это даже вроде бы называется "иньская пентатоника", если только я ничего не путаю... (Янская пентатоника = обычная минорная). Если от "ми" до "до" можно дотянуть частичным закрытием и поворотом флейты, то между фа и ля - пропуск.