- это описание книжки, которая пригодится товарищам, которые уже не говорят о себе как о "чайниках".
Судя по описанию, книга затрагивает уже глубокие вопросы: игра тембром, хитрые аппликатурные решения, мультифоники, спецприемы звукоизвлечения.
Для тех, кто уже "продвинулся" в изучении кены, книжка "откроет чакры"... ну я так думаю ) Что радует: книга на английском и с диском. Короче, если кто будет покупать, то прошу дать почитать:) Не безвозмездно ) Может быть, кеноувлеченные товарищи скинутся и купят книгу совместно :)
Lord_7, не знаю. Это нужно писать Леонардо Гарсиа... типа: "Привет, Леонардо, я фром Раша. Хау мач из ё бук? Или где её мона прикупить?"
Только, Lord_7, книга уже для очень-не-чайников. Автор учился играть на поперечке, и своё знание поперечных примочек перенес на кену... Такого уровня инфа о поперечках преподается уже в консах... Это вовсе не самоучитель, а такой себе "научный труд" :)
Пост из этого блога: .
Новую тему создавать не стоит, а информация хоть и распространенная, но полезная...
Приемы игры и трюки на кене и на флейтах вообще
February 24th, 2009
По результатам пересмотра различных видео и опытов решил привести некоторые хитрости в игре - некоторые приемы характерны только для кены, некоторые для всех типов флейт. Большинство приемов чаще используется для длинных нот - при игре восьмых долей вставить их не хватит ловкости пальцев.
- проговаривание слогов для передува - говоря на выдохе разные слоги можно получать "тихий" передув - например - "таааа" - звук без передува, "туууу" - звук с передувом. При передуве только за счет сильной струи звук может быть слишком громким - можно сделать его тише соответсвующим слогом, также на звонких флейтах может не браться нижняя нота - легко передуваться. Вообще мастерство можно отрабатывать тренируясь извлекать звук нужной октавы и громкости только подбором слога с закрытым октавным клапаном.
- поглаживание отверстия - дает такую плывучесть ноты - причем на целый тон, прием часто используется на блок-флейтах.
- горловое рычание - чисто кеновский прием - дает интересное дребезжащие звучание как у язычкового инструмента (с тростью) но специфичное - надо уметь издать такую смесь звуков "р" и "а". Еще лучший вариант выдувать с горловым пением типа амбиента - в ранее приведенном видео Чечо на крыше демонстрирует такой прием - играет "Полет шмеля" . Прием может использоваться для быстрых нот.
- прихлопывание - андский прием :) - когда не сразу ставится новая нота а как бы легким прихлопыванием обозначается и только потом отверстия зажимаются полностью - т.е. опустили пальцы на отверстия, сразу подняли и тут же опустили до конца ноты - прием требует тренировки, но он того стоит - именно так играется "El'condor pasa" - именно это делает его воспроизведение таким аутентичным - я долго не мог понять почему мое исполнение не такое красивое :) В андском варианте именно используется один раз в начале звучания новой ноты при понижении тона - т.е. когда новая нота получается от предыдущей закрыванием одного или нескольких дополнительных отверстий. Видел в исполнении на вистлах использование этого приема в ирландских балладах - там идет уже многократное похлопывание когда нота тянется - т.е. начало ноты дается чистым и в процесе растягивания уже делается прихлопывание, причем просто колеблющее тон не связанное с предыдущей нотой - можно назвать разновидностью поглаживания - резкое поглаживание. Этот прием позволяет оживить любое нудное произведение - лучше всего для вещей с медленным исполнением. Хорошо звучит на пимаке.
- обратное прихлопывание - аналогично прихлопыванию, может даже и не надо было выносить в отдельный прием - делается когда следующая нота идет выше тоном чем предыдущая - т.е. получается убиранием пальца(ев) - палец или пальцы убирается не сразу - а резко преподнимается, опускается обратно и резко убирается совсем.
- колебание силы выдувания - когда "тянется" одна нота меняется сила потока воздуха - типа быстрого произнесения "А. А. А." - тоже требует тренировки постановки колебания мышц горла и диафрагмы (не ртом и щеками !) - красиво звучит когда нота тянется - тоже андский прием - поглаживание отверстия пальцем не идет ни в какое сравнение. Если не будет ломать или будет надо выложу аудиозапись как это звучит в результате. Прием хорошо показан у Тони Хиннигана в третьем уроке (см. предыдущий пост).
- таката - быстрое проговаривание "такатА - такатА - такатА ..." - можно любую другую фразу - тут важна не сколько тональнасть слогов сколько артикуляция языка и колебания силы выдувания воздуха. В отличии от предыдущего приема звучит звонче и четче - такие "сильные" и "яркие" ходы в мелодии.
- качание флейты вверх-вниз - дает изменение громкости и тона - меняется сочность звука - этим приемом хорошо заканчивать произведения с длинной последней нотой.
__________________
Прекраснее музыки только тишина. Поль Клодель.
Эти 5 пользователя(ей) сказали Спасибо Andrey за это полезное сообщение:
В дополнение к предыдущему посту, где упоминается третий урок Тони Ханигана. Вот ссылка на этот ресурс
Рекомендуются к просмотру или скачиванию Quena Tutorials 1-4.
Лично мне там оказалась полезна не техника горлового вибрато (до этого я дошел сам), а его манера проверки правильности положения лабиума языком по нижней губе. Во-первых, одновременным касанием двух острых точек лабиума определяется правильность поворота флейты вдоль продольной оси. Во-вторых, чем ниже на нижней губе находится лабиум (в разумных разумеется пределах), тем проще перейти в красивый передув (вторую октаву). До этого ролика я ставил кену слишком высоко...
__________________
Прекраснее музыки только тишина. Поль Клодель.
Andrey, так этот Сергей aka Софыч пока единственный,кто на русском подробную информацию о кене написал.
Если ты уж с него ссылки даёшь то,тогда надо и про то как правильно держать кену не забыть
дать ссылку.С этого надо начинать всем,кто взялся за кену,а для освоения трюков нужно ой как
много тренировок...:
Секреты трелей - как держать кену
"Долго я не мог понять секрет их мастерства игры трелей - ну не успевают у меня пальцы, особенно тяжело даются переходы через октаву - там вообще не сыграть слитно (лигато), приходится прерываться на момент переноса пальцев - от того что закрыто одно отверстие до того что все будут закрыты. А секрет в том что держать кену надо мизинцами. Многие и я не исключение при свободных пальцах правой руки держат флейту зажимая указательным и большим пальцами - что неправильно :) Я даже видел видео с относительными мастерами игры которые так держали кену. Это неправильно - хотя бы потому что указательный палец приходится переставлять - то на отверстие то рядом на флейту, особенно это неудобно при переходе через октаву - когда надо и указательный переставить и всеми пальцами попасть на отверстия. А вот когда все держишь мизинцами все банально просто - пальцы всегда напротив своих отверстий и надо их только поднимать-опускать, порог октавы физически легко реализуется, и пальцы, как советуют мастера, находятся не далее чем 2 см от отверстий.
Одно но - это поначалу очень трудно, так удержать кену, тем более получается что держишь почти одними мизинцами сильнее прижимая к подбородку, но оно того стоит :)"
"Как это выглядит:"
Здесь я только хочу дополнить.Он делает акцент на мизинцах,но забывает о противовесе снизу кены.А это большой палец нижней руки,который находится примерно посередине между мизинцами.И на этой фото,к сожалению,плохо просматривается,как большой палец создаёт противовес.Поэтому привожу ещё раз то,что я уже здесь писал.Это - действительно,очень важно для начинающего.Пока
он не поймет принцип держания бессвисткоых и не натренируется,не будет и дальнейшего прогресса:
Цитата:
Сообщение от resjega
А когда начнёшь учиться играть на кене. Самое первое и самое важное для кены
как безсвистковой флейты - это научиться её правильно держать!Я только,через
две-три недели тренировок научился более-менее держать кену.Без этого ты
никогда не добьёшься стабилности звукоизвлечения.Она в отличие от свисковых
флейт будет у тебя вращаться влево-вправо по оси,а иногда даже выпадать из
рук после таких вращений.Надо добитсья того,чтобы даже в те моменты,когда
все 7 отверстий открыты,кена всё-равно будет стоять,прислонённая к твоему подбородку,как вкопанная.При этом главные пальцы,которые держат кену в этот момент - это два мизинца и большой палец нижней руки (у кого-то это - правая,а у кого- то - левая).При этом работает принцип весов:Большой палец давит снизу-вверх - это центральная опора весов,а мизинцы сверху-вниз (один стоит выше большого пальца,другой ниже его) они выполняют роль гирь,когда они давят справа и слева от большого пальца с равными моментами,то весы в равновесии.Эти весы остаются в рановесии даже,когда флейта не приставлена к подбородку.Подбородок может здесь лишь слегка подсобить.
Так и надо сначала потренироваться.Не,приставляя кену к подбородку,открыв все
отверстия(т.е. все рабочие для нот пальцы находятся в воздухе).Только указанные три пальца стабильно держат кену.Закрыть все отверстия.Потом открывать-закрывать.
Тренируя пальцы,чтобы кена не болталась и не вращалась при этом процессе.
После такой тренировки можно начитать осваивать технику дутья безсвистковых
флейт.
Через пару недель и то и другое уже будет более-менее получаться и не
напрягать своей непривычностью.
А вообще-то надо под этой картинкой,на указанном мной адресе в верху этого сообщения,просто кликнуть где "Tags: кена".И сразу появится вся информация о кене,которую поместил этот Сергей aka Софыч не его сайте.А там есть много чего...
Вот,например,один из важных его постов:
"Общие советы по овладению кеной"
Вот,в одном из комментариев там интересное примечание есть:
"ЗЫ. я кену взял после 8 лет игры на поперечной флейты. Заиграл сразу. Заодно рекомендую флейтистам кену как роскошный способ поднять исполнительское мастерство."
Последний раз редактировалось resjega; 13.05.2011 в 19:45..
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо resjega за это полезное сообщение:
К сожелению,он не обращает внимания на то,что всё фотки с сервера исчезли:
Но,вот,к одной фото есть хорошая надпись:
"Note Bb (Variante 2): Die Variante mit den mittleren Gliedern die Löcher zu schließen erlaubt besseres Kontrollieren der Löcher und es wird ganz einfach die Löcher gleitend zu schließen. Um diese Variante zu nutzen müsste man auch alle Löcher so schließen und nicht nur das zweite von unten wie hier im Bild. Allerdings habe ich gemerkt, dass diese Methode dem deutschen Spieler sehr fremd ist. Das liegt wahrscheinlich an der verbreiteten Blockflöte. Wie auch immer testen Sie alle Möglichkeiten."
Перевод на русский:
"Нота си-бемоль (Variante 2):Вариант закрывания отверстий средними фалангами пальцев позволяет контролировать эти отверстия лучше,и кроме того позволяет очень просто закрывать отверстия плавным скольжением по ним.Чтобы этим вариантом пользоватсья сполна,необходимо таким же образом закрывать все отверстия,а не только второе снизу,как на картинке.Однако,я заметил то,что этот метод чужд немецким музыкантам.Причина этого,по всей видимости,в широком распространий блокфлейты.Ну,и,как всегда,пробуйте всё возможное для вас."
А,тут этот Educci даёт советы,как кену приставлять и дуть в неё:
Die Quena Educci Flöte passt sich an
Quena Schulung Legen Sie die Quena Educci in etwa senkrecht an, so dass die Kerbe nach oben schaut. Vergewissern Sie sich, dass die Kerbe auch nach oben schaut. Wäre die Kerbe (Vibrierkante) eine Tangente zum Rohr, dann würde die Tangentenline Ihre beiden Mundwinkel treffen.
Anders: Schauen Sie sich das Bild hier links an, die Kerbe ist nicht zwischen meinen Lippen. Würden Sie die Flöte etwas andrücken, dann fühlen sie die beiden Kanten der Kerbe auf die oberste Linie der Unterlippe drücken.
Die Flöte wenn richtig angelegt, erfordert keine Formung der Lippen. Es muss sich so anfühlen, als würde die Flöte sich uns anpassen.
Erst wenn die Flöte angelegt ist, dann sollte man mit den Lippen einen Ansatz zum Lächeln formen. Also so pusten und auf den Luftstrahl mit den Lippen etwas drücken. Eine fortgeschrittene Übung für das Spielen von allen Kerbflöten ist einfach diesen Luftstrahl pusten und dann mit den Lippen so darauf drücken, dass man das Gefühl hat man hätte einen flachen Kieselstein zwischen den Lippen, den man nun mit nach rechts und links bewegen kann.
Понятно,что производитель рекламирует то,что производит.Поэтому он постоянно к слову кена добавляет слово Educci,но эти инструкции применимы ко всем кенам.
Поэтому я в переводе слова Educci упускаю:
"Происходит примерка кены.
Обучение по кене.Приложите кену примерно перпендикулярно так,чтобы лабиум смотрел вверх.Удостовертесь,что лабиум действительно точно на верх смотрит.Если представить,что рассекающий нож лабиума является касательной к трубе,то тогда бы
эта касательная линия совпала бы с углами вашего рта.
Теперь по-другому:Посмотртите на картинку:
...лабиум не находится между моими губами.Если вы немного посильнее прижмёте флейту для пробы,то должны почувствовать на верхней линии нижней губы давление обеих граней начала лабиумной вырезки.Если флейта правильно приставлена,то губам
не нужно под неё формироваться.Должно быть ощущение того,что как будто бы флейта под нас подстаривается.А вот,когда флейта уже приложена,только тогда надо губы сформировать так,как будто они у вас растянулись в улыбке.И вот теперь дуть,
и при этом воздушную струю сжимать губами.Вообще,это - очень хорошая тренировка для игры на всех бессвистковых флейтах,когда вы просто пускаете воздушную струю.При этом губы надо сжимать так,что возникает ощущение того,как будто у вас между губами плоская пластинка кремния,которую вы можете слева-направо перемещать."
Я бы тут скорее сказал,что эту воображаемую кремниевую пластинку скорее всего
для тренировки без флейты вверх-вниз надо между губами вращать.Это чувство необходимо для успешного перехода с более низких нот на более высокие.
Последний раз редактировалось resjega; 13.05.2011 в 20:37..
Этот пользователь сказал Спасибо resjega за это полезное сообщение:
Линейный вид
