Если кажется, значит, что-то нечисто :)
Таки надо заниматься.
Атаку без языка в таких случаях советуют для того, чтобы почувствовать, что звук начинается не от языка, а от дыхания. Когда это отработано, остается только "украсить" такую ноту языком. Язык ни во что не упирается и ничего не выплевывает, он просто присутствует за долю секунды до того, как нота начнется от дыхания.
Хы... я на своей панфлуте попытался классифицировать разные атаки... У меня получилось слеедующее: "фу", "woo", "ву", "thoo", "су", "ту", "ду", "шу", "ру" и "плевок"... При этом на выбор атаки влияет еще и высота ноты, которую сыграть пыташься, бикоз дырки разные, напряжение губ разное...
Сейчас думаю относительно того, как влияет поднятый опущеный язык (читать как "объем полости рта") на выбор атаки... Фактически ведь получается эффект волынки, или компрессора - легкие гонят воздух в рот, рот накапливает какое-то давление, язык "открывает клапан".. Чем меньше полость рта - тем эффект меньше...
Что лучше на поперечке? Разделять ноты "Та" или "Да" как-то не то.. может "Фа"?
Если что я Фифку мучаю ( есть ли разница? :) )
Из источников на русском языке могу порекомендовать книжку Пушечникова "Искусство игры на гобое" - он там довольно интересно описывает виды атаки и артикуляции и приводит целую таблицу возможных слогов в связи с тем, как они влияют на атаку и интонацию: глухие согласные делают атаку более интенсивной, звонкие - более мягкой; какие-то слоги чуть повышают, а какие-то чуть понижают ноту, что нужно учитывать при интонировании звука и т.д. Для игры на флейте принцип должен быть тот же самый.
Последний раз редактировалось Dixim; 16.04.2008 в 15:55..
Прошу прощения, в предыдущем посте я сделал ошибку. Нужная книга Пушечникова называется "Искусство игры на гобое", а не "Школа...". Т.е. читать нужно ту книжку, которая в основном состоит из текста, а не из нот - в ней есть раздел об артикуляции - эта тема его "конек".
Последний раз редактировалось Dixim; 16.04.2008 в 15:59..
Линейный вид
