Возможно что для "старта" резонанса в многочисленных изгибах нужна более мощная атака
Почему?
Цитата:
Сообщение от metrion
возможно это не из за закрученности а из за меньшего внутреннего диаметра. дело в том что чтоб закрученность сильно влияла на звук нужно очень много поворотов под почти прямыми углами. имеет значение отношение диаметра поворота к диаметру трубы.
на том фото которое в этом топике видно что основной канал закручен хоть и больше раз чем в обычной трубе но с примерно такими же радиусами, это огромный радиус поворота который практически не влияет. единственно где видна опасная покрученность - кроны, но и в обычной трубе они под такими же углами кручены, только меньше поворотов.
Цитата:
Сообщение от Ромик
И кстати в сильно "скомканном" инструменте по идее должно появляться куда больше обертонов.
По какой идее? Как количество обертонов зависит от формы столба?
Почему?
По какой идее? Как количество обертонов зависит от формы столба?
Я не физик, по-хорошему надо залезть на форум к физикам (есть такие) и поназадавать вопросов, но есть подозрение что в сильных изгибах звук должен отражаться под разными углами, а потом смешиваться, отсюда и больше обертонов.
Впрочем обсуждая субъективные ощущения данного трубача вполне возможно куда более простое и логичное объяснение: его основной инструмент значительно качественнее изготовлен нежели "скомканный", только и всего. На плохих блокфлейтах тоже верха трудно брать, а после такой берешь хорошую и сразу возникает ощущение легкости. Но это же не означает что какой-то дешевый венус обеспечивает бОльшее сопротивление воздуху. Подозреваю что тут работает именно психологический фактор.
Я не физик, по-хорошему надо залезть на форум к физикам (есть такие) и поназадавать вопросов, но есть подозрение что в сильных изгибах звук должен отражаться под разными углами, а потом смешиваться, отсюда и больше обертонов.
1. Звук внутри трубы не бегает и ни под какими углами не отражается.
2. Обертоны образуются не от того, что что-то отражается и смешивается, а от того, что одновременно с резонансом целого столба имеет место резонанс отдельных его частей. Длина этих частей пропорциональна длине целого столба и не зависит от его изогнутости.
Да, за подробностями лучше к физикам.
В азах можно разобраться по литературе:
Понятно, не зависит, так не зависит, но почему Валерий Щерица утверждает, что на карманной трубе играть намного труднее? Может это его субъективное ощущение?
Да вряд ли. "Намного" труднее - значит, объективное. А почему - это я не знаю, не медник я.
Подобное уже обсуждалось в теме о серпентовидной блокфлейте. Это одна из причин, по которой не бывает кривых и изогнутых свистковых духовых (окарина и основанная на окарине "круговая флейта" не в счет). Если слабый (по сравнению с тростевым) лабиальный сигнал загнать в лабиринт такого "глушителя", то он распылится при отражениях, дифракцирует и рефракцирует, в спектре это будет не узкий высокий "пик" а низнький широкий "холмик", также он самортизируется стенками при многочисленном отражении...
Да, ни один из этих инструментов с "коленом" не имеет более одного перегиба. И я не удивлюсь, если какой-то длиннорукий дядя предпочтет стандартную "голову" для флейты.
Про рингфлуту я уже говорил - она звучит как окарина, не удивлюсь, если основана на тех же циркуляционных принципах.
Идеал для поддержания флейтового звука - это зеркально выполированный прямой круглого сечения канал без шероховатостей, выступов и прочей дребедени.
Комбинированный вид
