а медных духовых- голосовые связки выполняют основную роль в звукообразовании- действительно нужно пропевать каждый звук,на кларнете или гобое(в меньшей степени)-преимущественно в верхнем регистре,
можете спросить у эксперта, или даже любого трубача,или валторниста на marsches.zbord.ru я же не собираюсь доказывать прописные истины.
А всё-таки, возвращаясь к артикуляции для блок-флейты, в чём разница между "та" и "да", если голос, как мы выяснили, не подключается? И является ли артикуляция необходимой для низких нот? Может, у кого-то есть аудио или видео, где сравниваются разные типы артикуляции, чтоб уловить разницу?
Dron007, да не надо тут видео, все нащупывается собственным языком. "Да" произносится ближе к английскому "da", самым кончиком, без сильного прижимания его к альвеолам, быстро - начало звука получается более четким и острым, без примеси шума.
Низкие ноты тоже артикулируются.
Как, и нужно ли, артикулировать при извлечении нижнего Фа на альте? Там только чуть-чуть начинаю использовать язык, звуковой поток сразу усиливается и получается неприятный присвист в начале звука.
В очень большом количестве случаев, проблема не только в потоке воздуха, но и в отверстиях, зажатых не до конца. Это ошибка, которая обычно постепенно исправляется.
Ах да, но это не значит, что следует с силой зажимать отверстия, просто их надо чувствовать.
7, да не надо тут видео, все нащупывается собственным языком. "Да" произносится ближе к английскому "da", самым кончиком, без сильного прижимания его к альвеолам, быстро - начало звука получается более четким и острым, без примеси шума.
Низкие ноты тоже артикулируются.
Да,совершенно-верно,есть венгерское издание 1985-го Liselotte Pustan,именно для альтовой блок-флейты,именно такая артикуляция.
Про голосовые связки, я слышал несколько другое (от своего педагога), что у нее они вибрируют, не только, когда она играет на флейте, но и когда она просто слушает музыку..
Если поет певец "надрывным" голосом, то и у нее, как у слушательницы, голосовые связки садятся (хоть уши затыкай)
В данном случае, колебания связок - это не причина звука, а его следствие.. хотя наличие такой "голососвязочной" обратной связи может быть одной из основ хороших музыкальных способностей..
На себе я такого эффекта не замечал, если только в случае очень громкой музыки. Видимо, это особенность тех, у кого голос на интуитивном уровне связан со слуховым представлением.
И конечно, если голосовые связки начинают сами тихо вибрировать от звука, то они наверно влияют на проходящий мимо поток воздуха и в конце концов на сам звук, который их изначально заставил вибрировать по ментальной связи.. (если эта связь интуитивна, то режим безусловно штатный)
Кстати при горловом вибрато - как раз связки работают или что-то другое?
Цитата:
Сообщение от Yakow
-действительно нужно пропевать каждый звук,на кларнете или гобое(в меньшей степени)-преимущественно в верхнем регистре,на блок-флейте уже на более подсознательном уровне,всё ровно ведь про себя пропеваешь,а это в большой степени влияет на интонацию,особенно заметно это явление при игре в ансамбле;недостатка нет-без языка это совершенно другой штрих.
Спасибо за рекомендации. Я уверен, что петь про себя то, что играешь, очень полезно, буду стараться не забывать про это..
Да, нет никаких предпосылок отрицать влияние на звук легкой вибрации голосовых связок, которая возникает в результате мысленного пропевания.
В этом точно что-то есть (даже эксперты не нужны, и если это дает значительное повышение качества звука, а качество звука выше среднего, является основой профессии - то и про ОСНОВНУЮ РОЛЬ в качественном звукообразовании музыканта, а не о звукообразовании, как о физическом процессе, вполне можно говорить).. Я, к сожалению, могу пока только догадываться, о чем Вы говорите.., но чувствуется, что опыт действительно ценный.
Последний раз редактировалось NikolayUB; 04.04.2012 в 19:19..
Про голосовые связки, я слышал несколько другое (от своего педагога), что у нее они вибрируют, не только, когда она играет на флейте, но и когда она просто слушает музыку.
Не вибрируют, она неточно выразилась. (Или она непроизвольно подвывает, слыша любую музыку?) Просто напрягаются мышцы гортани.
Но посадить таким образом голос действительно можно.
Цитата:
Кстати при горловом вибрато - как раз связки работают или что-то другое?
Мышцы гортани. Изменяют объем, форму, положение гортани. Это можно даже увидеть или рукой нащупать.
Цитата:
Да, нет никаких предпосылок отрицать влияние на звук легкой вибрации голосовых связок, которая возникает в результате мысленного пропевания.
Николай, нету такой вибрации. Есть, опять же, рефлекторное изменение формы гортани в соответствии с мысленно пропеваемым звуком. И это изменение влияет на флейтовый тембр, потому что гортань при игре на флейте выступает дополнительным резонатором.
Современные флейтовые ("поперечные") педагоги относятся к этому очень серьезно и фактически ставят ученикам академическое певческое положение гортани - низкое, максимально открытое. При таком положении гортани - да, мысленно пропевать каждый звук можно и, наверное, полезно. (Хотя у обученного вокалиста причина и следствие меняются местами: "представь себе, что поешь" - откроется гортань. А ведь всех детей в ДМШ учат петь "открытым горлом". К сожалению, педагоги не всегда эти "тонкости" объясняют любителям, ощущая их как сами собой разумеющиеся, и это служит почвой для недоумений и недоразумений. Если будешь пропевать зажатым горлом, пользы от этого не будет никакой - а вроде бы "учитель так велел".)
Обсуждение после сообщения №31 вынес в отдельную тему:
Текущая тема относится к артикуляции на блокфлейте, как произносятся слоги "ту", "ду", "та", "да" и т.д. Участвуют ли в этом голосовые связки и как они меняют оттенок звучания ноты взятой с той или иной артикуляцией.. (Вот например те-ре, те-ре, меняет заметно, по сравнению с ту-ку ту-ку)
Последний раз редактировалось NikolayUB; 05.04.2012 в 19:32..
Линейный вид
