"Проблемные" высокие ноты

[Antoni]

В третьей октаве, выше до/до-диеза ноты становятся кричащими и громкими. Ми это уже на пределе дыхания и разумного звучания. Ми берется без коленки, но надо сильно дуть.

Это особенность конструкции. Если у флейты делают оптимальной первую октаву, то на верхах может плохо тянуть. Это и у траверсов также, интересно почитать их историю, для блф это тоже справедливо. Т.е. если флейту сделать сказочно красивой в первой октаве, то диапазон не очень, в третьей быстро выдыхается. Если расширить диапазон, то первая октава уже не так красива. Можно сделать красивой третью октаву и большой диапазон, низы тогда могут вообще быть блеклыми.

У этой ямахи настройка на первую октаву, тембр классный. У канты например настройка на вторую октаву, поэтому в третьей она легче работает и не орет, но первая октава ничего особого по звуку. Подробнее про это (и не только) написано здесь (через сайты переводчики можно пропустить): http://www.oldflutes.com/

Современные блф грубо можно разделить:
- "обычные", у них диапазон около 2х октав, обычные вилочные аппликатуры и обычно хорошо звучит нижняя октава;
- "современные" (пример Mollenhauer: Modern Recorder, Helder). У них большой диапазон 3 октавы. Такие флейты настраивают на верхи, красивые высокие звуки, но нижняя октава может быть бледной, не как у барочных и "обычных". У таких флейт в третьей октаве специальная система аппликатур, когда левая рука приоткрывает все отверстия, чтобы улучшить работу октавного передувания. Т.е. создается эффект "большого размазанного" октавного клапана. Тембр получается чистый;
- переходные (Типа Канта/Деннер Молленхауэров): 2+ октавы, оптимально звучит вторая октава. (Не знаю, как на Модернах. У Канты третья октава берется легко и чисто, не отличается от второй. Но интонацию точно взять сложнее, чем во второй октаве и сложные мелодии в третьей быстро играть плохо получается.)

Ми третьей, кроме вилочной (которая / O*O|OOOO) существует еще полудырочная, она чище звук дает / ooO | OOOO) На ямахе правда ее не пробовал, но может будет хорошо работать. (Надо проверить ) В обеих надо сильно дуть, потому что ми третьей у блф занижена.

Коленка это не про тенор

[Parfen]

Второй вариант ми3 подходит, я сейчас попробовал. Звук пустоват, но играть гораздо легче.

По поводу диапазона тенора. Как я понимаю, ямахи делались под максимальный диапазон (помоему, даже в булкетах у них пишут про "специальную конструкцию, облегчающую взятие верхних нот"). Тенор спокойно вполне приличным тембром у меня играет до миb3, потом три пустые ноты ми, фа3 и фа#3, потом достаточно проблемная соль3. Я так высоко обычно не залажу, в своё время был период увлечения высокими нотами, но он прошёл, помоему, ещё до покупки тенора.

[Antoni]

Может быть имеется в виду относительно легкое взятие стандартных верхов. У ямахи начиная с ре третьей уже выбиваются звуки по громкости и резкости. И до третьей не просто берется, чтобы атака хорошая была, без призвука. Аналогично, не любитель экстремальных верхов. Мучать флейту ни к чему, что способна хорошо играть, то и хорошо играть.

Канта более высокого класса дудка и у нее расширен диапазон реально до фа-диез третьей считается основной стандартный диапазон. И все ноты третьей берутся близко к второй октаве по громкости, легкости атаки и тембру. (В третьей октаве есть сложности. Больше неоднородность, выбивается ми. И ре сложно интонировать. Но все равно небо и земля с обычной ямахой.) Соль третьей уже не звучит, не тянет.

[NoAdmNikolayUB]

Нельзя еще упускать из виду то, что любая нота должна быть поддержана нужным кол-вом воздуха( в дыхании)..
Конечно, на блокфлейте легко уйти в передув, но и недодув также очень возможен. (У меня недодув как правило и был в верхнем регистре)
Когда нужное кол-во воздуха подобрано правильно и остаются только аппликатурные проблемы, этот момент хорошо заметен: более хороший звук прерывается неуклюжими пальцами..
Если же имеет место недодув+неотработанные пальцы, то совершенно непонятно, что происходит не так.., т.к. и звук плавает и переходы берутся с переменным успехом.

[Antoni]

На высоких звуках еще атака (работа языка) сильно влияет на качество. Приходится следить, чтобы было аккуратно. Плохая атака портит взятие ноты. Дыхание можно по тюнеру контролировать.

[Овсяночка]

мне например, очень нравится на Ямаховском теноре ля2, и вся вторая октава, а ре3 стал стабильным, но слишком громким. кроме недокрывания был еще и недодув.