Цитата:
Сообщение от Sopilkar
Есть в живописи такая техника - на кисточку набирается краска, потом разбрызгивается на холст, потом другая краска, ну, понятна схема... потом худождник смотрит на то, что получилось, и добавляет свои осмысленные штрихи, связывая и дополняя первоначальный хаос.
Мне кажется, Николай творит именно таким способом. Сначала на нотную бумагу разбрызгиваются капли в случайном порядке, потом к ним дорисовываются штили и дописывается второй-четвертый голоса... никак иначе некоторые созвучия я объяснить не могу.
|
В этот раз было так: сначала я играл на пианино в одной руке повторяющиеся дододо сисиси, а в другой менял аккорды, производя изменение гармонии. В какой-то момент дошел до сильно диссонирующего аккорда с фа и ми в 4-ом такте (в тот момент это были другие ноты в другой тональности) И этот аккорд показался мне интересным.
Первые 4 такта по сути образуют острый вопрос, требующий разрешение и разрешение производится дальше.
Затем, когда вся последовательность аккордов была найдена, я разложил всё на 4 голоса и добавил подголоски.
Однако на блокфлейтах мне было не очень удобно играть в той же тональности, что и на пианино. Поэтому я траспонировал тональность, и в результате до и си стали фа и ми. Чтобы соответствовать правилам, до и си я добавилил в голос тенора (в моем случае верхнего баса)
Теперь до и си в завершении. Если же траспонировать обратно, они будут у верхнего голоса в начале.
По поводу своей тональности затрудняюсь сказать - точно одно: завершаю я в соль-мажоре.
Кстати, вот и объяснения откуда взялись ми и фа в одном аккорде - первоначально они были теми самыми обязательными си и до - сначала я их играл друг за другом, а потом попробовал одновременно. Сказано же до и си играть
(что заказывали)
Линейный вид
