Какая странная тема...конечно же заменить блокфлейту поперечной флейтой нельзя:) Это сильно отличающиеся инструменты. Послушайте Телеманна, у него много произведений в которых обязательно присутствует и блочка и траверсо (ну самый известный это концерт для блочки и траверсо, квартеты, есть триосонаты). У инструментов разный звуки и технические возможности...
__________________
Тот, кто хочет преуспеть в музыке должен чувствовать в себе постоянную и неустанную любовь к ней, готовность и стремление не жалеть ни усердия, ни сил и стойко нести все трудности, которые предостерегают при таком образе жизни
в различных триосонатах (например Кванца) присутствует траверса и блокфлейта, а не две траверсы. Это о многом говорит.
На самом деле, мне, если честно, не вполне понятно, о чем это говорит. Что инструменты разные? Ну да. У них и диапазоны несколько разные. Или что у них тембры разные? Но это как-то используется помимо того, что оттеняет разные голоса? Вопрос в том - используются ли как-то какие-то особенности инструментов помимо диапазона?
У К.Ф.Э Баха, кстати, есть концерты с одновременным использованием ф-но и клавесина, между прочим, и у некоторых сравнительно современных композиторов используется и ф-но, и клавесин - и тоже не знаю, насколько там обыгрываются специфические особенности инструментов.
Вот о некоторой особой роли блокфлейты можно судить по тому, что в барочных операх в ариях пасторального характера или в которых говорится про пение птиц, аккомпанементом выступает, похоже, гораздо чаще блокфлейта (причем для пения притц - обычно сопранино), а не траверса. Кстати, если с пасторалью тут с блокфлейтой вполне понятно, то применительно к птичкам - уже не так: или именно блокфлейты более напоминали композиторам птичек, или просто траверсы-пикколо мало были в употреблении.
Да, тембры. В триосонате кванца заметил, что, например, когда траверса и блокфлейта звучат в унисон получается интересный тембр, который бы не вышел при использовании двух траверс. Когда идет "диалог", звучания отличаются по характеру.
когда траверса и блокфлейта звучат в унисон получается интересный тембр, который бы не вышел при использовании двух траверс. Когда идет "диалог", звучания отличаются по характеру.
Кстати, мы про одну и ту же сонату говорим? - до мажорную QV 2:2 - вариант нот у меня лежит.
Про унисоны - это интересное наблюдение. Правда, я не помню там, так, по памяти, использование унисонов, если честно.
Звучания отличаются по характеру - но используются ли как-то эти различные характеры? По-моему (если мы все-таки говорим про одно произведение), соната эта крайне симметрична по музыкальному материалу относительно партий флейты и блокфлейты. Т.е., несколько утрируя - странспонируй это все так, чтобы партия траверсы подошла бы блокфлейте, а партия блокфлейты - траверсе, - поменялось ли что либо существенно? По-моему, не особенно.
Конечно, если в этой сонате что-то где-то поменять то можно исполнить одним человеком на фортепиано без особых проблем:) А на органе так и менять ничего не надо... Дело естественно не в каких-то особых своствах или техниках, присущих определенной дудке, все дело в тембре. Барочные произведения писались свободно, и соответственно это можно исполнить комбинируя блокфлейту, гобой, траверсо, лютню, скрипу и бассо-континуо, никто не запрещает- транспонируй и исполняй по своему вкусу. Но это же не значит что гобой заменяет флейту, или лютня заменит клавесин! В то время основное внимание как раз и уделялось краскам, а не рисунку. А что бы достойно "раскрасить" произведение, надо подобрать инструменты с определенным тембром. Именно поэтому у Буамортье есть сонаты для гамбы, а есть для виолончели.
__________________
Тот, кто хочет преуспеть в музыке должен чувствовать в себе постоянную и неустанную любовь к ней, готовность и стремление не жалеть ни усердия, ни сил и стойко нести все трудности, которые предостерегают при таком образе жизни
Линейный вид
