Цитата:
|
Сообщение от Dees
почему вистл не подходит для обычной музыки,
как диатонический строй на это влияет?
|
Эммм...
Даже интересно, удастся ли ответить одновременно и понятно, и грамотно :D
Если открывать у вистла "в строе Ре" дырки по одной снизу вверх, то получатся звуки:
ре, ми, фа#, соль, ля, си, до#. Эти звуки составляют диатоническую гамму
ре мажор. Именно это имеют ввиду, когда говорят про "диатонический строй инструмента".
Хроматические звуки - т.е. такие, которые не входят в эту, естественную для инструмента, гамму - на вистле можно получить, прикрывая некоторые отверстия наполовину. Это довольно ненадежно, хотя есть умельцы.
Получается, что на вистле, если не связываться с полудырками, можно играть в тональности
ре мажор и параллельной ей
си минор (они построены на одних и тех же звуках.) Без полудырок можно сыграть на вистле ноту
до вместо
до# - тогда получаем в распоряжение еще две тональности,
соль мажор и
ми минор. (И еще какие-нибудь пентатоники - точнее не скажу, в пентатониках я не разбираюсь.) Все. Для других тональностей нужны полудырки, и результат может оказаться сомнителен.
Еще и такая тонкость: поскольку на вистле не принято играть в "далеких" тональностях, его при изготовлении и не пытаются точно подгонять под равномерную темперацию, особенно если речь о дешевых инструментах. В результате чем дальше от "родного"
ре мажора, тем фальшивее это звучит, даже если исполнитель виртуозно справляется с полудырками. И к этому не всегда надо относиться как к браку, это может быть, наоборот, следствием хорошей настройки
ре мажора, но не равномерно-темперированного, а "традиционного"... Но это уже дебри. Не важно.
У БФ сопрано, строго говоря, тоже диатонический звукоряд, только
до мажорный. Но хроматические звуки на БФ можно получить "вилочными" аппликатурами, а это намного надежнее по тембру и интонации, чем "полудырки". К тому же современные блокфлейты (если не совсем уж подзаборные) принято подстраивать под равномерную темперацию. Реальная интонация все равно зависит от исполнителя, но все-таки исходная настройка имеет значение.
И вистлы, и БФ бывают в разных строях. Но принцип сохраняется: для любого вистла "естественны" и хорошо звучат только несколько тональностей, а к любой БФ можно относиться как к хроматическому инструменту. У вистлера, как я понимаю, из-за этого обычно имеется целый набор вистлов на разные случаи жизни. У блокфлейтиста, впрочем, тоже, но по другой причине. Уж очень они нам нравятся
Что же касается "обычной музыки", то, например, в эстрадных песнях и мелодиях из фильмов, даже если каждый раз перетаскивать их в вистловые тональности (а, кстати, кто будет их тебе перетаскивать? Придется учиться транспонировать
), будут часто попадаться хроматизмы. Их придется играть полудырками, и они будут выпадать из мелодии по тембру - это как минимум. А если мелодия посреди песни куда-нибудь модулирует - совсем неудобно. Хотя в принципе можно. Вот классику или джаз играть на вистле - это уж совсем вряд ли.
Вистлеры, если где соврала - исправляйте
) есть несколько достойных самоучителей (например МакКены) с соответствующими mp3-шками. Через месяц начнете радовать себя и друзей простенькими мелодиями.
Линейный вид
