Да, есть немножко. Правда, гениальности мало, и отверстия си бемоль/си, ре диез/ми я бы поменял местами. То есть, перенес бы их с лицевой стороны на обратку и наоборот. Тогда это было бы гениально еще с тембрально-динамической точки зрения. А еще бы добавить диаволовы отверстия, чу-чу-чу на конс свести дудку - ваще прелесть была бы.
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
Под "гениально" я имел в виду,что полутона берутся сразу же точно.
На кене,например,с диатоническим расположением отверстий на полутона
как бы подкатываешься.То есть очень-очень быстро,приоткрывая пальцем
нужное отверстие,ищешь тот момент,когда нота звучит на нужной высоте.
Иногда это звучит,как маленький слайд и нередко даже красиво,но такое
подкатывание по высте звука бывает просто не к месту,когда
эти полутона берутся ни как гармонический и мелодический минор,а как короткая
альтерация для внесения соли в произведение,тогда это подкатывание только
раздражает и хроматика в этом случае очень и очень желательна.
А вот это - правильно подмечено,что отверстия на хроматической сопилке
не совсем эргономично расположены!
Я когда стал впервые играть на этой бамбуковой сопилке.После кены появилось
необычное ощущение,что у кены нижнее отверстие под большой палец стоит выше
указательного,а у сопилки где-то между указательным и средним.Но это ещё сойдёт.
Самое неэргономичное это - то,что в соответствии с мажорной шкалой у нижней руки
большой палец должен находиться где-то между средним и безымянным пальцами.
За две недели я к этому уже по-привык,но всё равно хотелось бы для
большего удобства,чтобы большой палец был бы по-выше.На кене он работает только
для придержания,занимая при этом самое удобное положение.И когда я,проверяя это
положение,беру кену для игры чисто рефлекторно,и потом обращаю внимание на
положение большого пальца:Он стоит примерно на уровне указательного пальца.
Поэтому,если поменять местами нижние и им соответствующие верхние отверстия,изготавливая
сопилку сам себе,то похоже что,действительно,тогда будет более эргономичное расположение
отверстий.Спасибо за этот совет!
Про "диаволовы отверстия" я не совсем понял,что имеется в виду.Прошу просветить меня.
Предполагаю,это - то,что китайцы делают в своих длинных Xiao и Dizi.Когда реальная длина флейты больше,чем
первая нота этой флейты и эта первая нота задаётся никогда незакрывающимися отверстиями.
Эта вещь хоть и утяжеляет флейту из-за лишней её длины,но
"с тембрально-динамической точки зрения" тоже мне не даёт покоя.
"...чу-чу-чу на конс свести дудку..." Ну,да...! Выбрать отрезок бамбука,очень сильно идущий на конус!
Хочется ещё и кену сделать с хроматикой тоже.Проверить.Будет ли это рулить?
Последний раз редактировалось resjega; 10.06.2011 в 23:23..
resjega, Такие сопилки (с "перевернутыми" отверстиями) называют "гуцульскими". Проблема такова: заднеоборотные отверстия обычно делают под верхним и под третьим снизу верхнеоборотными. И в этом случае они получаются маленькими (меньше "полутоновых" на верхней стороне). Маленькое отверстие = более легкий передув и больший нестрой.
Можно отверстия заднесторонние опустить, но держать будет неудобно.
Да, "диаволовыми" называют настроечные отверстия. Легенда есть про кавал.
Кена с хроматикой - лехко. Только её нужно будет держать, то есть, нужно придумать что-то на большой палец правой
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
Эффект примерно как,если бы ты всегда играл на сопилке,блокфлейте,кене не с первой нижней ноты,а игнорируя первые три ноты,играл бы с четвёртой ноты.
Но разница в том что для настроечных отверстий нужно все эти флейты удлинить примерно на три,четыре ноты и там сверлить дополнительные отверстия.У тебя тогда
разница в звучании самых нижних и самых верхних нот будет меньше слышна.
То есть по диапазону флейты будет более ровная динамика и слабее тембровые
изменения.Плата за это - большая длина и вес флейты.
На этой странице:
Посмотри в самом низу 3 Сяо : две с настроечными отверстиями,а одна без них - самая
короткая.
Вот ещё разъяснение насчёт настроечных отверстий:
Последний раз редактировалось resjega; 12.06.2011 в 21:30..
Этот пользователь сказал Спасибо resjega за это полезное сообщение:
Сравнивал звучание своей сопилки (см. ) и сопилки Нагирного. Разница примерно как между сампоньо и панфлейтой.
Деревянная сопилка Нагирного звучит ровно, стройно, но "шумит". Постоянный призвук, постоянный шип. Отчего, почему, мне неясно.
Сопилка пана Ивана на ее фоне - просто кристально чисто звучит, но... не настраивается.
с сопилками вообще интересно в этом смысле. та, которая на октаву ниже примы, считается басовой, правильно? хотя у блокфлейт октавой ниже сопрано стоит тенор.
Линейный вид
