Это от того, что у бамбука внутренний слой - лигниновый, бесфибровый, он не усыхает в принципе. Наружный - фибровый (водопроводящие капилляры), в которых и содержится вода. Он усыхает. Это и названо "uneven drying". Матчасть: Они неодинаково, неравномерно усыхают. Чтобы внешний не усыхал - флейты лакируются или провариваются в масле/воске/парафине по всем точкам контактов фибр и внешней среды. tomato, Вы торопитесь.
Цитата:
Сообщение от tomato
Что делать - вариант один - заклеить-стянуть.
Серьёзно? Панфлейту - стянуть? Заклеять? Если трескается трубка бамбуковой панфлейты, то попытки склеить её носят наивысочайший уровень бесполезности. Собственно, склейка бамбука подразумевает заранее стягивание. Без стягивания - не работает. Потому на бамбуковых панфлейтах треснувшие трубки заменяются.
Цитата:
Причины растрескивания деревянных духовых, ведущие к перепадам влажности:
Как растрескивание флейты ведет к перепадам влажности в атмосфере? "Деревянные духовые" - это термин органологии. Оркестровая стальная поперечка - деревянный духовой. Как её можно заставить треснуть - не представляю даже. Может, "духовых из дерева"?
Цитата:
Сообщение от tomato
1. Хранение не в футляре!! Тут вам и перепады - ветерок повеял, дождик пошел...
Панфлейту - в футляре? Серьезно? Дождик? Не влажность воздуха?
Цитата:
2. Качество дерева. Тут пацаны из какой-то гармонии звука флейт из гренадила настрогали, не знаю что там за качество, но треснет вряд ли.
В первую очередь - знания целей, принципов и способов специальной обработки материалов, предусматривающих защиту от температурно-влажностных перепадов. А от "качества" (что конкретно имеется под этим - ума не приложу) "дерева" (от экземпляра заготовки результат обработки зависит больше, чем от ботанической классификации видов), как это ни покажется парадоксальным, ничего не зависит.
Треснет и из эбена и из гренки. Стоит на очень холодном тонкостенном инструменте начать играть - треньк. В свое время (до распространения цианакрилатных клеев) ремонт треснувших эбеновых гобоев был одной из хороших статей доходов дудкообслуживателей. Не "пацаны из какой-то гармонии звука", а Павел Мирра. И не приведи Ашулпаторэс подумать о какой-либо панфлейте, вышедшей из под его мозга.
Цитата:
Если бы "не очень дорогая" панфлейта, то на нее пошел бамбук соотвествующего качества.
Если бы что? Какое такое "качество" бамбука, что вы вкладываете в это беспредметное понятие, какие его (бамбука) свойства?
Цитата:
3. Слишком интенсивное обыгрывание нового инструмента.... 5. Нарушение изотермического-изо"гигрометрического" режима - не дают инструменту полежать в чехле после заноса с мороза в теплое помещение ...и т.д. и т.п.
Деревянную панфлейту, положачи руку на левую часть груди, убить температурно-влажностными перепадами довольно сложно. Дырочные деревяховые флейты трескают по местам отверртий (игровых, дульца, установки механики). У панфлейты таких "концентраторов напряжения" нет. Даже "повести" трубку не может - она зажата между соседними. И если действительно попадется нелакированая/непроваренная трубка из какой-то особо неудачной свилеватой заготовки абрикосины, то максимум, что грозит - это заоваливание трубки у горлышка. А бамбуковой панфлейте (не деревянной) игра на промерзшем инструменте действительно грозит трещинами. Но не "невылёживание в чехле", а именно игра на несогревшемся инструменте.
Цитата:
4. Возраст, опыт и подготовка а также другие особенности музыканта (слюни пускает и т.д.)
В панфлейту? Слюни? Может, конденсат? В трубке панфлейты воздух практически не циркулирует. Конденсат на нижней октаве альта оседает в верхней трети трубок. Трубок много. Чтобы добиться скопления конденсата на донышке трубки теплой панфлейты - это нужно играть не менее часа - полутора. Разница в наработке амбушюра, влияющая на влажность и температуру выходящего воздуха здесь роли не играет.
tomato, Вы торопитесь. Не торопитесь. Бамбуковые и деревянные флейты отличаются в уходе за ними.
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
А я никуда и не тороплюсь Мне уже торопиться-то не куда, я на пенсии. И пишет это, собстно, ныне дудкообслуживатель (только у меня никогда не поднимется рука клеить гобой цианакрилатом. И из "эбены" их в жизни не делали. То, что вы называете калькой английского слова ebony ( Diospyros spp.) - на самом деле гренадил Dalbergia melanoxylon. Эбони-то много значений имеет (например, негр... пардон, "афроамериканец")
вы часом не композитор, батенька? такие "глубокие" выкладки
почти писали - это как? как Ильф и Петров?
В общем, я даже не буду с вами спорить. И вот почему:
-не хочется читать 5-й том "Войны и мира"
-то как вы формулируете свидетельствует о глубоком познании теории, но слабом знакомстве с практикой. "Тонкостенных" дудок из так называемой "Эбены" не бывает - даже флейта-пикколо из гренадила имеет толщину стенки 4-5 мм.
-вы мои утверждения не опровергаете, а придираетесь к словам. А местами и дописываете, чего я не писал. Потом на всем на этом разводите схоластику. Считаю такой подход неконструктивным и неинтересным. В частности:
-причины... ведущие к перепадам влажности - ежу понятно, что во флейте, а не в атмосфере
-"деревянные духовые" - открою вам страшную тайну - раньше флейты системы Бёма делали из дерева. И сейчас делают, пикколки, например. Ежу также понятно, что имеются в виду "флейты из дерева".
-футляр - возможно вы видели футляры для панфлейт. серьезные мастера обычно их предлагают в качестве "аксессуара" или включают в стоимость. Даже ученик первого класса знает, что инструмент надо держать в футляре. Можно и самому изготовить.
-качество дерева - наверное понятно, что имеется в виду не качества одинокого баобаба в саванне, а выбор, заготовка, сушка, хранение и т.п. древесины.
-про "разницу в наработке амбушюра" я вообще ничего не говорил. возраст - у детей в выдохе водяного пара больше, чем у взрослых. У начинающих из-за нетренировасти дыхательной системы - тоже.("конденсатом" он становится, оседая на стенках флейты. Конденсат - это капли воды, а не пар. Поэтому "конденсатом дышать на панфлейту" ну никак не получится).
-"Но не "невылёживание в чехле", а именно игра на несогревшемся инструменте". Как только вы достанете "мерзлую" флейту из чехла в теплом помещении, на ней осядет тот самый конденсат. Поэтому согреться она должна, лежа в чехле.
Бамбук. От того, что вы называете "фибровым слоем", у меня "фибры трясутся". В ботанике это называется - древесные волокна (ксилема) - выполняют механическую функцию, а "капилляры" называются сосудами. Омертвевшие клетки, по которым от корня движется вода. В принципе, это все изложено в школьном курсе ботаники. В вашем изложении представляет собой какой-то дикий сленг (подстрочник слова fibers, capilars - волокна, сосуды). Бамбук отличается тем, что у него волокна и сосуды располагаются пучками из-за вставочного (интеркалярного) роста - см. учебник ботаники. Бамбук по сути - одревесневший злак). А у деревьев и кустарников волокна и сосуды древесины образуют годичные кольца (из-за камбиального роста).
"Это от того, что у бамбука внутренний слой - лигниновый, бесфибровый, он не усыхает в принципе. Наружный - фибровый (водопроводящие капилляры), в которых и содержится вода. Он усыхает." Тут вы перепутали местами и по смыслу. С технической точки зрения в бамбуке нет "фибрового" и "бесфибрового" слоя, а есть наружная "деловая часть", покрытая наиболее прочным стекловидным слоем, и внутренняя "неделовая" часть. Из названия собстно понятно, что идет "в дело". Стекловидный слой содержит массу толстостенных клеток, очень прочный и обладает природной фактурой. В деловой части среди клеток паренхимы расположены сосудисто-волокнистые пучки. Лигнин есть везде, т.к. он образует клеточные стенки. Естественно, его больше в стекловидном слое, где больше плотных клеток.
Из-за особенностей строения бамбукового стебля можно лишь сказать, что он трескается по-особенному.
Чтобы заменить трубку панфлейты, ее надо отсылать обратно мастеру. Искать по месту кустаря-одиночку - опаное дело.
Трубку не поведет потому, что она зажата?? - Бревна в срубе и то ведет, а уж как они зажаты.
Все это пишется вместо того, чтобы как-то прокомментировать (лучше - опровергнуть) странную мысль, что бамбук трескается от сухого климата. Получается, в пустыне Сахара играть нельзя, а ехать надо в джунгли Юго-восточной Азии. Потом, тут же добавляете - от высыхания. Высыхание-то и во влажном климате возможно.
и т.д. и т.п....
Можете не отвечать, а просто примите к сведению. Я не буду с вами спорить.
tomato, мне абсолютно по барабану, будете ли Вы это читать и "принимать к сведению". Это не для Вас. Это для тех, кто сюда за информацией приходит. Чтобы ереси не нахватались. И мне тоже не хочется спорить, я вынужден.
Начну снизу.
Цитата:
Все это пишется вместо того, чтобы как-то прокомментировать (лучше - опровергнуть) странную мысль, что бамбук трескается от сухого климата. Получается, в пустыне Сахара играть нельзя, а ехать надо в джунгли Юго-восточной Азии. Потом, тут же добавляете - от высыхания. Высыхание-то и во влажном климате возможно.
Не знаю, насколько у Вас богатая "практика", но факт непонимания влияния климата на выбор и процесс изготовления бамбуковых дудок подсказывает, что она не очень-то велика для умозаключений.
Да, это так. Например, китайцы, когда пишут инструкции по уходу за своими необработанными бамбуковыми флейтами (и не только) для внутреннего рынка, указывают раздельные условия для Северо-Запада (континентальный климат) и Юго-Востка (муссонный). Для первого есть правило сушить флейты 15-20 минут, а потом укладывать во влагонепроницаемый чехол (чтобы не треснули от пересыхания), например, полиэтиленовый пакет. А южане - наоборот, должны и не думать засовывать флеты в непроницаемые чехлы - заведется грибок. В свое время американские сякухателюбители, пытаясь уйти от проблемы растрескивания дудок, выполненных в Японии, начали лить внутренние каналы из эпоксидподобной субстанции: бамбук может и треснуть, а внутренний слой сохранит канал от трещин.
Сахара - полбеды. Еще есть Сибирь, где перепады температуры выше, а влажность ниже. Если бы у Вас была практика по изготовлению бамбуковых инструментов, а в частности - панфлейт, то Вы бы знали, что существуют специальные методы обработки, которые "герметизируют" фибры. И дудками, бамбук для которых был проварен, можно пользоваться хоть в Сахаре, хоть в Иркутске.
И одно из правил при заказе пост-СССРчанином бамбуковой панфлейты - спросить, как обработана панфлейта, спросить, как будет вести себя инструмент в климате заказчика.
Цитата:
Трубку не поведет потому, что она зажата?? - Бревна в срубе и то ведет, а уж как они зажаты.
Значит, Вы не знаете, как изготавливается панфлейта. Или не понимаете, что именно приводит к тому, что бревно/трубку "ведет".
Цитата:
Сообщение от tomato
Бамбук отличается тем, что у него волокна и сосуды располагаются пучками из-за вставочного (интеркалярного) роста - см. учебник ботаники.... С технической точки зрения в бамбуке нет "фибрового" и "бесфибрового" слоя, а есть наружная "деловая часть", покрытая наиболее прочным стекловидным слоем, и внутренняя "неделовая" часть.
Итак, вижу, что опыта с бамбуком не было, а набрать в поиске изображений Гугла "cross cut bamboo" сил не хватило. Потому:
1. Смотрим на картинку ниже и видим "пятна леопарда", правда из 4, а не из 5 пятнышек. Это и есть "проводящий пучок", к делу особого отношения не имеет, но если уж заговорили, то приходится разъяснять. Параллельно смотрим на их распределение во внутреннем и внешнем слое.
2. Картинка, на которой хорошо видно распределение фибр (да, это волокна) между внутренним и внешним слоем. Если бы мы тут занимались паркетом, то нам были бы удобны термины "деловая" (более плотная, более устойчивая к истиранию) или неделовая (ломкая, истираемая) части. Но тут разговор о панфлейтах из бамбука. И потому мы говорим о внешнем слое, "фибровом", и внутреннем, "лигниновом" или "бесфибровом". Не поленитесь, изучите структуру бамбука. Да, бамбук - трава, это Вы наконец-то сообразили. Но строение, по сути, то же самое, лигнин-целлюлозное, как у всех сосудистых растений (куда и входят все высшие). В во внутреннем слое больше паренхимы - мелких отмерших клеток, и внутренний слой содержит больше лигнина, чем внешний. Во внешнем больше целлюлозы.
3. Чтобы уменьшить риск растрескивания, верхний слой (самый растрескиваемоопасный, самый фибросодержащий) соскабливается, покрывается лаком.
Самый удобный и целесообразный бамбук (с точки зрения склонности к растрескивание растрескиванию - из сортов, в которых лигниновый слой превалирует:
Цитата:
Из-за особенностей строения бамбукового стебля можно лишь сказать, что он трескается по-особенному.
Чушь полнейшая. Деревянная заготовка при сушке трескается абсолютно по тем же причинам, что и бамбуковая - внутренние слои (более плотные, слабоусыхающие) уменьшаются в объеме меньшими темпами, чем внутренние. У бамбука просто эта особенность проявляется наиболее ярко. Бамбук, по причине крупных открытых фибр и описанного процесса усыхания трескается на раз.
Я еще раз попрошу внимательно прочитать текст по ссылкам:
Цитата:
-"Но не "невылёживание в чехле", а именно игра на несогревшемся инструменте". Как только вы достанете "мерзлую" флейту из чехла в теплом помещении, на ней осядет тот самый конденсат. Поэтому согреться она должна, лежа в чехле.
Ну осядет, и что? Такой конденсат ни в какое сравнение не идет с тем конденсатом, что образуется при игре. К тому же, оседает по всей поверхности, а не только внутри. Да и какой дурак станет делать флейту без покрытия? Еще раз повторюсь: опасность игры на несогревшемся инструменте обусловлена перепадом температуры внутри (нагрето осевшим конденсатом и просто воздухом) и снаружи. Или (если дерево свилеватое, с выраженной структурой и ничем не пропитанное, не "закупоренное") неодинаковой реакцией слоев на быстрый нагрев.
Цитата:
-про "разницу в наработке амбушюра" я вообще ничего не говорил. возраст - у детей в выдохе водяного пара больше, чем у взрослых. У начинающих из-за нетренировасти дыхательной системы - тоже.("конденсатом" он становится, оседая на стенках флейты. Конденсат - это капли воды, а не пар. Поэтому "конденсатом дышать на панфлейту" ну никак не получится).
Ну уже хорошо, что не "слюни пускает". Содержание будущего конденсата в выдыхаемом воздухе на открытых флейтах зависит от амбушюра. На медных, на тростях - чуть сложнее, там, действительно, можно "наплевать" в инструмент, "задуть его". Так вот, не имеет значения, сколько конденсата оседает на стенках. Важно то, как древесина его впитывает. То есть, повторюсь: "Разница в наработке амбушюра, влияющая на влажность и температуру выходящего воздуха здесь роли не играет." На панфлейте - вообще сложно конденсата надышать до образования капелек. Попробуйте поиграть на панфлейте.
Цитата:
-качество дерева - наверное понятно, что имеется в виду не качества одинокого баобаба в саванне, а выбор, заготовка, сушка, хранение и т.п. древесины.
Нет! Имеется ввиду именно конкретная часть конкретного клёна, конкретной сливы или оливы, выросших в конкретных условиях. Сушка, хранение - это то, что зависит от человека, а не от природы.
Цитата:
Сообщение от tomato
-футляр - возможно вы видели футляры для панфлейт. серьезные мастера обычно их предлагают в качестве "аксессуара" или включают в стоимость. Даже ученик первого класса знает, что инструмент надо держать в футляре. Можно и самому изготовить.
Нет футляров для хранения панфлейт. Есть кейсы для сохранности при транспортировке (панфлейту, по причине сложной формы и больших габаритов проще стукнуть обо что-то). Есть чехлы для более удобного ношения. Есть даже гибриды (и некоторые - весьма удачные). Но чехлов для хранения нет. Найдете - ткните меня носом. Я не знаю, где вы находите учеников первого класса по панфлейте (это инструмент с возрастными ограничениями, и обычно перед ним до 13-14 лет идут свистковые флейты), но, поверьте, лучше их учить просто думать и утвердительно говорить лишь то, что наверняка знаешь.
Цитата:
Сообщение от tomato
-"деревянные духовые" - открою вам страшную тайну - раньше флейты системы Бёма делали из дерева. И сейчас делают, пикколки, например. Ежу также понятно, что имеются в виду "флейты из дерева".
Прекрасная "страшная тайна". К сожалению, ложная. Не "делали раньше", а "делали раньше, и сейчас некоторые делают". Надеюсь, что в будущем вам попадутся и медные из дерева, и прочие деревянные из дерева (ну, из тех, что обычно металлические: саксы, например). Томато, не надо "имелось ввиду". Надо как можно более четко и непротиворечиво. Следите за формулировками.
Цитата:
-причины... ведущие к перепадам влажности - ежу понятно, что во флейте, а не в атмосфере
То есть, читать надо так: "причины растрескивания деревянных духовых, ведущие к перепадам влажности во флейте"? Может, "причины растрескивания флейт, обусловленные перепадами влажности"? Или "Причины, перепадов влажности, ведущих к растрескиванию"? Или как-то иначе? Связность речи свидетельствует связности мыслей.
Цитата:
"Тонкостенных" дудок из так называемой "Эбены" не бывает - даже флейта-пикколо из гренадила имеет толщину стенки 4-5 мм.
Не "так называемой", а "так называемого" эбена. Мужской род. Эбенового дерева. А что, других флейт не знаем? Кавалы, вислы, сопилки, простые поперечки, те же блокфлейты? И если мы говорим о тонких стенках, то смотреть надо на соотношение диаметра мензуры и толщины стенок. Включаем голову.
Цитата:
вы часом не композитор, батенька? такие "глубокие" выкладки
Нет. Специалист по панфлейтам. Проектирую, даю информацию новичкам, мастерам. Ну и другими инструментами параллельно балуюсь. Музыкального образования нет вообще.
Цитата:
И пишет это, собстно, ныне дудкообслуживатель (только у меня никогда не поднимется рука клеить гобой цианакрилатом. И из "эбены" их в жизни не делали. То, что вы называете калькой английского слова ebony ( Diospyros spp.) - на самом деле гренадил Dalbergia melanoxylon. Эбони-то много значений имеет (например, негр... пардон, "афроамериканец")
Ничего страшного. Прогресс доступен не всем. Чините по-старинке. Эбен - это эбен. Он из рода Диоспирос, а не Дальбергия. Если пользуетесь Википедией - найдите там статью "Эбеновое дерево". Далее, вводим в гугле "oboe ebony" и любуемся. Собственно, "grenadilla oboe" тоже не пуст. Учите матчасть.
tomato, будьте так добры, не заставляйте меня больше наводить за Вами порядок. Вам наклацать - плевое дело, а я над сказанным думать должен. И чтобы практикой хвастаться - она должна быть богатой.
Последний раз редактировалось noname; 21.07.2014 в 19:54..
Этот пользователь сказал Спасибо noname за это полезное сообщение:
Хоть в споре истина и не рождается, но получить столь подробную консультация по особенностям бамбуковых я вряд ли где смог.
Мастер сделал флейту в тринадцатом году и пришла она ко мне без единой трещинки. трещины возникли после игры и на тех трубках которые я интенсивно использовал . У трубок снят как внутренний слой так и внешний. Я не мог понять зачем снимать внешний, теперь понятно. Я делаю вывод что, причина слишком интенсивное разыгрывание и не исполнение рекомендаций мастера по промасливанию.
Пока трещины на игру не влияют , поэтому оставил как есть.
__________________
Музыка позволяет нам остаться простым чистым и искренним и вернуться к изначальному состоянию
Чжуан цзы...
Не имеющий чистой и светлой музыки народ обречен на вырождение.
Конфуций...
Последний раз редактировалось Nik; 21.07.2014 в 07:34..
цианокрилаты замечательные клеи и спокойно клеят любое дерево. но результирующий пластик после полимеризации хрупок. желательно делать максимально тонкий шов и создать побольше площадь поверхности для пород с большим содержанием смол так как он плохо в них впитывается.
для испытывающих большие нагрузки на разрыв трубок из гренадилы (например в голове поперечки с металлической трубкой внутри они наибольшие) с использованием цианокрилата можно дополнительно усилить шов не штифтами как раньше а пропитанными тем же цианокрилатом прочными полимерными волокнами. я такое видел у хамми хамильтона который делает и починяет поперечки. в общем сверлятся тонкие отверстия сковзь шов где то через 5-7мм и в них вставляется куски шнурка который потом полностью заливается клеем. после полимеризации пластик будет прозрачным и после полировки практически незаметным на поверхности.
__________________
Гэтыя быкі, маюць сваю праўду:
Ім не трэба сонца, цемры ім багата
Ім вясны не трэба, ім зімы б паболей
Каб ты хлопец спаў на пячы ў няволе
Эти 2 пользователя(ей) сказали Спасибо metrion за это полезное сообщение:
Басовая панфлейта Гибонус FPS Bass 22 из клёна.
Инструмент с основанием и подвижными пробками (в основании небольшие отверстия под каждую пробку).
Итак, 22 трубки, от соль малой до соль третьей октавы по звучанию. Инструмент пришёл сегодня утром (до этого стараниями почты несколько дней погулявши по Москве).
Внешний вид
Светлое дерево, основание того же цвета, что и трубки. Практически однотонная, трубки лишь немного отличаются по оттенку. Снаружи полностью лакирована. По сравнению с панфлейтой от Олега (Madhyam Pratipat) лака меньше, поверхность матовая и слегка шершавая. Изнутри инструмент не лакирован (но есть небольшие мазки лака сверху, чуть ниже горлышек).
Сделано всё достаточно аккуратно, все трубки плотно прилажены друг к другу. Каких-либо дефектов не заметил.
Комплектация
Панфлейта, маленькая бумажечка со сведениями об инструменте. Отдельно заказал чехол. Панфлейта пришла в нём.
Конструкция
22 трубки, основание, 22 пробки. Пробки сидят туго. Инструмент приехал настроенный достаточно высоко (при всём при том, что я настраиваю инструменты на 442 герца), перенастроил. Возможно высокая настройка (по всему диапазону) связана с тем, что некоторые сильнее прижимают к себе инструмент и больше чем я закрывают горлышки.
Были небольшие трудности в настройке: отверстие в основании небольшое по сравнению с пробкой и не всегда по центру. На ноте до первой октавы (по звучанию) пробка в процессе настройки немного перекосилась, но была выпрямлена с другой стороны.
Горлышки, думаю, классические. По крайней мере, срез со стороны исполнителя больше, нежели с обратной. Полутоны пробовал, берутся.
Звук
Определённо другой, нежели у панфлейты Олега (22-х трубочный тенор). на самых низких нотах (где-то с "си") есть небольшая задержка, звук появляется не сразу. В привычном мне диапазоне такого нет.
Эргономика и впечатления
Достаточно тяжёлый, тенор по ощущениям кажется с ним совсем маленьким и по размерам, и по весу. Подбираю наиболее удобный хват для правой руки.
Привык к диапазону до ре4, поэтому странное ощущение, когда верх ограничен соль3 (а в своё время спрашивал, зачем многотрубочный бас). Конечно, была альтернатива купить бас с 29-ю трубками, но это был бы перебор. Думаю, это ощущение (недостаток трубок вверху) пройдёт.
Несколько фотографий (не самого лучшего качества, на веб-камеру) прилагаются.
Эти 3 пользователя(ей) сказали Спасибо Parfen за это полезное сообщение:
На нижней сольке дотягиваешься чистенько до полутончика?
Да, на всех трубках дотягиваюсь, только сложнее/непривычно это, нежели на теноре.
Тембр отличается достаточно сильно. Субъективно - более сухой и грубый. Думаю, кто главный виновник - горлышко ли, диаметры трубок или гладкость поверхности. Последнее ещё можно как-то исправить дополнительным промасливанием.
Ещё по тембру - разница с панфлейтой Олега слышна и на расстоянии, по крайней мере, из другой комнаты услышали, когда я взял другую панфлейту.
Как разгребусь с сентябрьской суетой на работе, обязательно запишу пару примеров звучания.
Этот пользователь сказал Спасибо Parfen за это полезное сообщение:
Мне уже торопиться-то не куда, я на пенсии. И пишет это, собстно, ныне дудкообслуживатель (только у меня никогда не поднимется рука клеить гобой цианакрилатом. И из "эбены" их в жизни не делали. То, что вы называете калькой английского слова ebony ( Diospyros spp.) - на самом деле гренадил Dalbergia melanoxylon. Эбони-то много значений имеет (например, негр... пардон, "афроамериканец")
Линейный вид
