Артикуляция и правильное извлечение звука

[NoAdmNikolayUB]

Сообщение от LLeNNa

Лично я для плавности звучания использую что-то вроде Д-Р, .

А Р - французское? Средней частью языка?

[LLeNNa]

Сообщение от NoAdmNikolayUB

А Р - французское? Средней частью языка?

Да нет, наше родное, русское. ДрДрДр, движения языка минимальны, точечны, все рядышком, все удобно.
Еще советуют комбинацию ЛрЛр для звучания приближенного к легато, но у меня "этот номер не прошел", непонятный для меня прием, Л куда-то проваливается, не звучит.
Все очень индивидуально, говорят, имеет значение произношение в родном языке. Фруллато на русском Р для меня не проблема, а вот на гортанном французском ну никак не выходит, хотя без флейты запросто могу "пофранцузить". Но вроде бы считается, что со стороны особо не слышно, какой именно прием используется, эффект примерно одинаковый.

[NoAdmNikolayUB]

У меня с русским Р жуткие призвуки получаются. Научился средней частью языка тогда лучше, но с "Р" до сих пор интонационно не точно - это в ансамбле хорошо ощущается. Либо такой тембр получается, что в сочетании с обычным блокфлетовым тембром дает ощущение интонационной неточности..

Вспомнил ещё, по поводу облегчения жизни блокфлейтистов с помощью артикуляции.
В начале проблемой являются скачки с верхних нот на нижние. Например для сопрано соль-диез-2 - до1. При этом должно изменяться дыхание и нужная степень изменения дыхания тренируется с помощью низходящих гамм и арпеджио.
Но если в примере на соль-дие-3 играть с артикуляцией "ту", а до-1 с "до", то жизнь налаживается

Суть в том, чтобы именно "О" использовать на нижних нотах. Можно сначала попробовать выдувать их просто с "О", а потом добавить согласный звук для выделения начала звука.

При произнесении "О" меняется форма ротовой полости, и она лучше способствует игре нижних звуков.

Сейчас проверил это на альте и басе. На альте не чувствую разницы с "О" или "У", а на басе чувствую, что с "дО" нижние ноты получаются уверенее , чем с другими вариантами (На басу я активно занимаюсь еще меньше года)

[Скользящая]

Сообщение от NoAdmNikolayUB

У меня с русским Р жуткие призвуки получаются. Научился средней частью языка тогда лучше, но с "Р" до сих пор интонационно не точно - это в ансамбле хорошо ощущается. Либо такой тембр получается, что в сочетании с обычным блокфлетовым тембром дает ощущение интонационной неточности..

Я так поняла, что подразумевается всё-таки не артикуляция "р" как таковая, а положение языка как при. То есть не на альвеолах с упором в зубы, как при "т-д", а чуть кзади. Получается что-то даже близкое к артикулеме шипящих.
Ну, я так думаю)

[The]

Сообщение от Torio Galanyuk

... если чересчур отпустить горло в третьей октаве или конце второй, ...

Простите за может быть наивный вопрос, но обьясните мне, как все то, что находится ДО свистка, через маленькую щель, влияет на акустический аппарат канала? Я имею в виду не модуляцию скорости потока воздуха, а эти всякие "о" и "а". Может все это ваши субъективные ощущения, а в реальности всего этого нет? Слушали ли вы себя со стороны с "высоким горлом" и с "низким"?

[Sopilkar]

Сообщение от The

Простите за может быть наивный вопрос, но обьясните мне, как все то, что находится ДО свистка, через маленькую щель, влияет на акустический аппарат канала?

Примерно так же, как огромный мир с внешней стороны объектива, с помощью этого самого объектива, влияет на формирование изображения на матрице фотоаппарата. Хотя, конечно, и само существование реального мира кое-кто ставит под сомнение. =0))

не совсем в тему, но быстро не нашел, что хотел.

[metrion]

на поперечке немного влияет (там еще ламинарность потока влияет), на свистковых исчезающе мало влияет так как канал свистка сильно обрезает все возможные эффекты, чем короче канал свистка тем влияет больше. например на сопилках сильнее чем на БФ влияет.

[Petr]

Сообщение от The

Простите за может быть наивный вопрос, но обьясните мне, как все то, что находится ДО свистка, через маленькую щель, влияет на акустический аппарат канала? Я имею в виду не модуляцию скорости потока воздуха, а эти всякие "о" и "а". Может все это ваши субъективные ощущения, а в реальности всего этого нет? Слушали ли вы себя со стороны с "высоким горлом" и с "низким"?

Я пока не могу объяснить "как". Но если взять цифровой тьюнер. Взять звук соль на сопрано. Изменять форму щек (ротовой полости) то можно увидеть как плавает частота звука. Легко на 10 центов. А если постараться то и поболе.
Философски все влияет на все. Важна степень влияния. Многим можно пренебречь. А другим нельзя. Форма щек (для меня) фактор, которым нельзя пренебречь на последующих этапах владения блокфлейтой. На первых этапах можно. Как обучать этому - не знаю (пока), не видел способов обучения у других. Но отдельные попытки есть - вот эти "о" и "а" работают.

[noname]

Сообщение от Petr

Я пока не могу объяснить "как".

Так это "вибрато щеками". Увеличивая-уменьшая объем ротовой полости ты увеличиваешь или уменьшаешь силу струи.

Сообщение от The

Простите за может быть наивный вопрос, но обьясните мне, как все то, что находится ДО свистка, через маленькую щель, влияет на акустический аппарат канала?

Прямо - никак. Но редко кто способен отследить "прямо", и отслеживают лишь косвенно. Любые изменения до свистка влияют влияют именно на артикуляцию, она становится жестче/мягче, сильнее/слабее. А временные аспекты звука оказывают решающее влияние на восприятие звуковой картины. Если пообрезать у звуков атаки-затухания то неподготовленные люди даже смычковые с духовыми путают. Временные изменения со всех их "нелинейными" шумами, "лишними" призвуками - это именно то, благодаря чему мы классифицируем различные инструменты.

[Petr]

Сообщение от noname

Так это "вибрато щеками". Увеличивая-уменьшая объем ротовой полости ты увеличиваешь или уменьшаешь силу струи.

Нет, не вибрато.
Произносишь "о", отключаешь голос. Смотришь частоту.
Произносишь "а", отключаешь голос. Смотришь частоту.
То же с "у", "ы" и "ё", "е"
Потом включаешь фантазию и фиксируешь щеки в нереальную форму.