Настройка флейт с коническим каналом.
Факторы определяющие тембр.
1. Отношение конусности канала к его длине.
2. Расположение игровых отверстий.
3. Размер игровых отверстий.
Пояснение к 1. Тембр определяется не только общей конусностью, но и небольшими изменениями в ней в виде камер. Эти камеры иногда необходимы, чтобы строили ноты не только первого регистра, но и всех остальных.
Пояснение к 2. Положение игровых отверстий определяется длиной пальцев, их растяжкой и другими параметрами человеческого тела.
Пояснение к 3. За исключением отверстий, закрываемых клапанами, размер игровых отверстий определяется размером пальцев. Вилочные аппликатуры наиболее эффективны при минимальном размере отверстий.
Если интонация инструмента с коническим каналом неудовлетворительна, то есть следующие варианты:
I. Возможные изменения в существующем инструменте:
1. Увеличение игрового отверстия.
2. Подрезка игрового отверстия.
3. Увеличение канала.
Пояснение к 1. Увеличение игрового отверстия повысит тон. Влияние на второй регистр будет больше, чем на первый.
Пояснение к 2. Подрезка (undercutting) является особым средством увеличения отверстия. Помимо того, что звукоизвлечение становится проще благодаря снятию острых фасок, инструмент сохраняет прежний тембр, связанный с меньшим отверстием. Подрезка представляет из себя увеличение игрового отверстия, расширение канала и перемещение отверстия.
А. Несколько повышает высоту основного тона и больше повышает второй регистр.
B. Поднимает высоту основного тона на определённую величину, а также и второй регистр, но отношение сдвигается в пользу основного тона.
C. Вряд ли повлияет на первый регистр, но второй повысится довольно ощутимо.
Пояснение к 3. Расширение канала. Если камера делается непосредственно перед игровым отверстием (со стороны лабиума), то повышается первый регистр, но не второй. Если камера располагается в области отверстия и сразу после, то происходит обратное - первый регистр почти не изменяется, а второй повышается.
II. Возможные изменения при изготовлении следующего инструмента.
1. Перемещение игрового отверстия.
2. Сужение игрового канала путём применения другой развёртки. Для определения того, где канал должен сузиться, можно это сужение смоделировать воском.
Пояснение к 1. Размещение игрового отверстия выше делает выше и первый регистр и второй, но второй повышается меньше. Перемещение отверстия ниже приводит к противоположному результату - первый регистр становится немного ниже, а второй заметно ниже.
Пояснение к 2. Сужение канала, когда оно выполняется непосредственно перед игровым отверстием, почти не затрагивает первый регистр, но второй становится выше. Когда сужение сделано в месте расположения отверстия и сразу после него, первый регистр становится выше, а второй регистр это почти не затрагивает.
Можно изложить эти данные в формате вопрос-ответ для более удобного использования.
- Повысить первый регистр но не второй.
- Поместить игровое отверстие выше и/или расширить канал перед отверстием.
- Повысить и первый регистр и второй.
- Увеличить отверстие и/или подрезать отверстие и/или немного увеличить общую конусность.
- Понизить первый регистр, но не второй.
- Поместить игровое отверстие ниже и/или сузить канал перед отверстием.
- Понизить и первый регистр и второй.
- Сделать игровое отверстие меньше и/или уменьшить общую конусность.
- Оставить первый регистр неизменным, а второй понизить.
- Сузить канал в месте расположения отверстия и сразу после него и/или поместить игровое отверстие выше и уменьшить его размер.
- Оставить первый регистр неизменным, а второй повысить.
- Подрезать отверстие с противоположной стороны от лабиума и/или расширить канал в районе отверстия и сразу после него.
Последствия для тембра, для третьего регистра и для всех остальных отверстий были исключены из рассмотрения и поэтому должны быть определены экспериментально.
Например, уменьшение канала барочного гобоя непосредственно перед двойным отверстием G/F# влияет на отклик низкого E. Размер настроечных отверстий влияет на интонацию высокого B и так далее. Поэтому приведённой информации никогда не будет достаточно для конструирования законченного инструмента, но эта информация поможет сгладить некоторые недостатки, которые могут встретиться в любом духовом инструменте.
Geert Jan van der Heide.
Перевёл Марат Аксянов.
Линейный вид
