Ну не совсем кена, тут третья нота это не просто Си, а как бы еще ниже
дак я именно про это и говорил,
сиd именно это и подразумевает - си на сколько-то там (25-40 центов ниже)
вообще я об строе кавалы не имею представления. Предварительно так почему-то решил, что он такой же, как у нея
хотя глядя на картинку соотношений - это странно, очень уж габариты разные, дырочки только симметричные
больше всего на европейскую поперечку две группы по три дырочки похоже
может, я вообще юный маразматик среднего возраста? и у кавалы полнооктавная неполутоновая оппликатура?
на принципиальный немецкий сайт, я кстати, зашёл
через тор, со второго раза
тор три раза цЕпочку подстраивал, остановился на Юэсеевских номерах
но я в немецком не в зуб ногой
с некоторого раза дотыкал до аппликатуры
да, радостная арабская диатоника
\ну быть по сему...
К слову, из видео не следует, что он вычищает внутренний канал до гладкого состояния.
Пошурши по видео разным. Не до гладкого, но просто вычищают по максимуму. Иллюзий не питай. Ими можно поднастроить инструмент, что-то исправляя, или добиваясь какого-то хитрого эффекта (ты и сам приводил пример такого случая) но как сам увидишь на видяхах, процесс изготовления этого не подразумевает.
Цитата:
Сообщение от dustfire
Как тебе такая гипотеза: все эти "неевропейские" звукоряды, по крайне мере, частично возникли под влиянием флейт, у которых были красиво и симметрично расположены отверстия равного размера?
Совсем никак.
Существует множество "диких", то есть невпихиваемых в какую-либо стройную темперационно-ладовую систему духовых инструментов. Смотри на длинную флояру, на описание традиционного изготовления македонского кавала, на курские дудки, кувиклы, доколумбовые южноамериканские духовые, исторические флейты североамериканских индейцев и так далее, и тому подобное. Эти флейты - сольные, и "антропометрические".
Мне не известны примеры ключевого участия духовых (а флейт - тем паче) в формировании темперационных и ладовых систем. Как правило, решающую роль тут имеют струнные (щипковые) и просто ансамблевое исполнение/пение. А вот уже под эти звуковысотные позиции подбираются звукоряды "цивилизованых" (да простит меня Нджамби за эту формулировку) духовых. Есть попытки указать на "влияние" обертоновых флейт на формирование звукорядов музыки Карпат, Норвегии или, там, Монголии, но это лишь образы.
Цитата:
Сообщение от dustfire
В чём предвкушение?
Ни одного изображения исторической ренессансной флейты, только новодел "по мотивам". У такой флейты проблемы с нижней рукой будут - второе будет низить, а третье - высить.
Цитата:
Сообщение от dustfire
У последней, разумеется, куча для современного уха смещённых интервалов.
Если использовать последовательное открытие - то, конечно, звукоряд будет казаться "подгулявшим". Но если вот так вот , то есть с поддержкой безымянным, то уложится во что-то более вразумительное. Это частое явление, использование какого-то пальца для поддержки. Вот, можешь посмотреть на пример исторической аппликатуры блокфлейты: Тот же ней так устроен.
Цитата:
Сообщение от dustfire
Каким образом получаются настолько визуально похожие расположения отверстий. Так совпало?
Отвечу иносказательно: Хочешь видеть, заряжен на это - видишь что-то. Для меня, например, это совершенно разные инструменты, где совпадать нечему.
Последний раз редактировалось noname; 14.07.2017 в 19:23..
Комбинированный вид
